‫(دفتر اصلی اینداستریال لایت اند مجیک ‫بلوار 3160 کرنر، سن رافائل، کالیفرنیا، 1980)
اولین بار که رفتم کرنر یادمه
و اولین باری رو که دیدم ...یعنی متوجه این واقعیت شدم که
همه ‌جا خوراکی‌های فوق‌العاده ‌ای هست
‫بعد دیدم که توی آی‌ال‌ام ...همگی چه قدر باهوش، خلاق
‫ و با استعداد هستن
‫اون موقع ‌ها همه‌چیز آنالوگ بود
همه کاری رو با دستات انجام میدادی
‫من یه جورایی کرنر رو مثل یه دانشگاه میدیدم
‫از یه طرفی، مثلا این طور بود که چندتا دانشجوی سال اولی بودیم
و ‫چهار سال از فارغ ‌التحصیلی ‫از هر رشته‌ای دور
‫چون همه‌مون خیلی جوون بودیم
اونجا ‫جای عالی‌ای واسه وقت گذروندن با آدم های هم‌جهت بود
‫همه‌مون عاشق فیلمیم ‫و دوست داشتیم راجع به فیلم حرف بزنیم
‫یه جورایی همه‌ خوره‌ کارمون بودیم
‫چون آی‌ال‌ام بود، نه لیگ ملی فوتبال
و ‫اون مدل تفکرات
‫اون جای جالب و سرگرم کننده رو
‫اصلا نمیخواستم ترک کنم
‫چون میدونستن چه طور باید جادو کنن
‫و چه طور همزمان خوش بگذرونن
نور و جادو
فکر کنم آدم های خودم رو پیدا کردم
‫این عالیه
‫جورج سر موبیل ایالت آلاباما پیداش شد ‫دقیقا وسط فیلم «کلوز انکانتر»
تازه فیلم جنگ ستارگان رو تموم کرده بود
‫توی جنگ ستارگان هم وضعیت بدی داشت ‫حداقل خودت که این فکر رو میکردی
‫نمیدونم تو واقعیت چه قدر بد بود
‫جورج خیلی ناراحت بود، میگفت: وحشتناکه، این تصاویر رو ببین
‫ببین نورپردازی فیلمم چه طوریه، واقعاً ناراحتم
به تصاویر نگاه کردم نورپردازی زیبایی بود
‫فوق‌العاده بود "خدایا، جورج، تو افسرده شدی"
‫اون شب همه خونه‌ من شام خوردیم
گفت: وحشتناکه ‫این چیزی نبود که میخواستم
و ‫روی یه سنگ ‌هایی نشسته بودیم ‫که در «کلوز انکانتر» هستن
‫گفتم، چرا یه مقداریش رو معامله نکنیم؟
‫من یه درصد از فروش کلوز انکانتر رو بهت میدم
‫تو هم یه درصد از جنگ ستارگان رو به من بده
بعدش ببینیم میشه از پسش بربیایم یا نه، ‫متوجهی؟
‫کی میدونست، جورج که قراره اون همه پول هدر بدیم؟
درسته خب، اون موقع فکر کردم موفق شدم چون طوری شد احساس میکردم
فیلم خیلی باحالی در ظاهر دارم
‫جنگ ستارگان در می 1977 روی پرده رفت ‫جورج نمیخواست توی لس آنجلس باشه
‫پس رفتیم هاوایی و یه هفته با هم بودیم
گفت: خب فیلم بعدی‌ ای که میخوای بسازی چیه؟
گفتم: سال‌هاست دارم سعی میکنم کابی براکلی رو راضی کنم
‫که واسه یه فیلم جیمز باند استخدامم کنه
انتظار داری حرف بزنم؟
‫نه آقای باند، انتظار دارم بمیری
‫همون لحظه‌ که گفتم جیمز باند، ‫اون گفت: من یه چیز بهتر از جیمز باند دارم
و ‫بعد داستان مهاجمان صندوق گمشده رو ‫برام تعریف کرد
گفتم: یه فیلم جیمز باندی برات دارم
"‫"عالیه در مورد یه باستان‌شناسه
‫آثار باستانی‌ ‫که حالت معنوی یا ماورایی دارن، پیدا میکنه
‫همیشه هم یه جورایی ‫توی موقعیت‌های خطرناکی قرار میگرفت
‫قرار بود یه ماجراجوی یاغی باشه ‫که هیچی جلو دارش نیست
با نازی‌ها میجنگه تا جایزه‌اش رو بگیره
‫- من میرم دنبال اون کامیون ‫- چه طوری؟
‫نمیدونم وقتی میرم یه فکری براش میکنم دیگه
!هی! هی
‫ولی اساسا یه سریال جمهوری‌خواه ‫مثل جنگ ستارگانه
‫میخوایم تو هر قسمت فیلم ‫یه سکانس هیجانی داشته باشیم
‫بعد گفت باشه خب اگه میخوای این کارو کنی
‫باید قبول کنی که سه بار انجامش بدی
‫چون میخوام یه سریال کامل از این فیلم ها بسازم
‫بهم اعتماد کن
گفت: انجامش میدم
و دقیقا همین طوری شد
گفتم باشه، خب بیا یه قرارداد بنویسیم
‫به خودم گفتم خب ببین، ‫اگه قراره وارد این قرارداد بشم
‫ نمیخوام ‫به کسی که این قدر بهش اعتماد ندارم وارد کار بشم
‫یادمه استیون گفت این رو بخون
بگو نظرت چیه و با هیچکس در مورد این که ‫فیلمنامه در مورد چیه حرف نزن
‫خیلی وقت نبود که وارد این کار شده بودم
طوری نبود که عادت به کلی فیلمنامه خوندن داشته باشم
‫یادمه نشسته بودم اونجا و داشتم میخوندمش
‫هیچوقت همچین چیزی رو توی یه فیلم ندیده بودم
و ‫یه جورایی بستمش و نشستم
‫بعد همش تو فکرم بود ‫که چه طور قراره این کارو بکنیم؟
‫خیلی هیجان‌انگیز بود
‫مهاجمان یه جورایی یه مرز بین فانتزی و یه واقعیت بود
‫خب، مهاجمان، میدونی توی دوره‌ نازی‌ها اتفاق می افتاد
‫ولی باز کردن اون صندوق و این چیزا ‫هنوز یه جورایی مال دنیای فانتزی بود
!میدونید، به طوری
پس ‫باید یه طوری روی تصویر به کار مینداختیمش
‫ صدای غرش میشنوی انگاری ‫آب‌فشان "وفای دیرینه" داره فوران میکنه
‫بعد صدای غرش بیشتر میشه زمزمه‌ها بیشتر میشن
‫بعد مرحله‌ بعدی جلوه‌ها اتفاق می افته
اونجا ‫که یه جور گاز سبزآبی فضا رو احاطه میکنه
‫از صندوق میاد بیرون و به پایین پله‌ها می‌خزه
‫تصمیم نهایی این که در نهایت ...چه شکلی باشه رو
استیو، بچه‌های جلوه‌ ویژه و من میگیریم
با یه جلوه‌ ویژه‌ای کار میکنیم ‫که ظاهر جدیدی داره
‫یه چیزی که یه کم ماورایی‌تر از کارهای قبلیه که انجام دادیمشون
‫شلیک کردن به ارواح هم توی مهاجمان
‫خیلی مسئله‌ پیچیده‌ای بود ‫با اون مدل فیلمبرداری که داشتیم
"و وقتی میگی" ارواح چه شکلی ‌ان؟
‫استیو گالی یه ایده خیلی زیرکانه به ذهنش رسید
چون ‫از یه محفظه‌ ابری ‫برای تولید ابرها استفاده میکردیم
از ‫آب زلال و گرم در بالاش استفاده میکنی ‫و آب شور و سرد که پایینه
و لایه‌ها از هم جدا می مونن
‫بعد یه دمای تلفیقی رو ‫با یه دستگاه وارد میکردیم
‫بعدش، فقط صبر میکردی ‫تا توده‌ ابرها تشکیل بشه
‫پس محفظه رو آماده کردیم استیو هم یه ایده‌ای به ذهنش رسید که
یه میله به روح وصل کنیم ‫مثل یه روح خیمه ‌شب ‌بازی
‫بعد گذاشتش توی آب و جلو و عقبش کرد
‫بعد آب باعث شد که این پیچک های ابریشمی...
‫خیلی قشنگ جاری بشن
‫بعد ازش با سرعت بالا فیلم‌برداری کردیم ...‫پس سرعتش رو خیلی پایین آورد
و ‫بعدش تونستن هرجور که بخوان ‫سرعتش رو بالا پایین کنن
‫توی مهاجمان داشتم جلوه‌های ویژه رو ‫یاد میگرفتم و نمیدونستم...
‫ میدونستم نقاشی مات چیه ‫ولی نمیدونستم چه طور باید باهاش کار کرد
‫واسه همین برام خیلی هیجان انگیز بود ‫که برم سان فرانسیسکو
و برم به یه جور پارک عجایب صنعتی
‫اونجا کلی کارهای باحال میکردن و...
‫آدم‌های خلاقی داشت
‫رفتم آی‌ال‌ام و گفتم، میخوام یه صورت ذوب بشه
‫میخوام صورت تات ذوب بشه
‫ولی نمیدونم چه طور باید یه صورت رو ذوب کرد
‫می‌سپرمش به نابغه‌های آی‌ال‌ام
‫استیون چندبار داستانش رو تصویر کشید
و ‫از نتیجه‌ای که میداد راضی نبود
‫بهم سه مرحله مختلف استوری‌ برد داد
‫گفت میدونی، از این ایده خوشم میاد، ‫ایده این رو هم دوست دارم
ازش یه سکانس بساز
‫بعدش هرکار میخوای بکن که خیلی باحال بود
صبر کن
‫همه ‌چیز رو بهت میگم
‫آره، میدونم که میگی
‫تات، این سرشه، این ازش مونده
‫اساساً جمجمه طوری ساخته شده ‫که ماهیچه‌ها و لایه‌های مختلفی که...
واقعا در یک صورت هست رو داشت
از این آلژینات دندان‌ پزشکی چیزی که دندان ‌‌پزشک ها استفاده میکنن
‫که قالب دندون بسازن استفاده کردیم ...و با چراغ حرارتی هم
و ‫با حرارت دادن، آلژینات به طور طبیعی ذوب میشه
‫بعد اگه با سرعت یک فریم در ثانیه فیلم‌برداری کنی
‫به نظر میاد داره ذوب میشه، ‫ولی همه‌ قطراتش دیده نمیشن
‫یعنی میدونید، یه صحنه‌ بصری باورنکردنی ‌ای بود
‫حالا!
‫بخش کاری آی‌ال‌ام برای مهاجمان
‫تاثیر موندگاری به روم گذاشت
‫و فورا فهمیدم که، واقعا ‫میخوام بقیه‌ حرفه ‌ام رو با آی‌ال‌ام کار کنم
‫توی دسته‌بندی جلوه‌های بصری ‫برنده‌ها ریچارد ادلوند
‫کیت وست، بروس نیکلسون و جو جانستون ‫برای فیلم مهاجمان صندوق گمشده هستند
‫- ممنون ‫- ممنون
‫جای عجیبی بود ولی پر از آدم‌های استثنایی
و ‫همه‌مون تونستیم همدیگه رو به خوبی بشناسیم
‫چون گاهی ‌وقت‌ها، چهار یا پنج ماه ‫اونجا با هم زندگی میکردیم
این آدم‌ها تبدیل به خانواده‌ات میشن
میرفتیم اون بالا ‫و پیکنیک‌ چهار جولای رو هم با هم میگرفتیم
با هم کلی وقت میگذروندیم
‫واقعاً یه محیط خانوادگی داشت
جَو فوق‌العاده‌ای داشت عاشق سر کار رفتن بودم
عاشق اونجا بودن، بودم
‫ با افراد گروه کار کردن، کنار هم بودن
‫یه سری جشن‌ هم برای گروه و همه‌مون که اونجا بودیم داشتن
‫آدم‌ها و روحیه‌ اونجا ‫یه چیز خاص داشت
‫ترکیب هنر و تکنولوژی
همیشه ‫تلاش میکردیم ...چیزی به ذهنمون برسه ‫که
‫ تصاویر فوق‌العاده‌ای رو بگیریم
تا تازه‌تر و واقعی‌تر به نظر بیاد
‫خیلی نادره یه همچین شرکتی پیدا کنی ‫که توسط یه کارگردان فیلم حمایت میشه
‫چیزی که از هرچیزی بیشتر یادمه اینه که حیرت‌زده بودم
‫از آدم‌هایی که اونجا کار میکردن ‫و مکالماتی که داشتیم
‫و اون حس فوق‌‌العاده‌ای که وقتی یه ایده به فکرت میاد
‫که حس میکنی میتونی توی هرجور فیلمی ‫که داری روش کار میکنی
‫طوری عملیش کنی که هیجان‌انگیز و جذاب باشه
‫بس کن! بس کن!
‫بس کن!
‫ای‌تی تقریباً... ...میدونید اون اولین باری بود که
‫واقعاً از نزدیک با استیون کار میکردم
‫ اون فیلم، به نظرم همیشه کُلی تصویرسازی داشت
‫استوین میخواست ‫این صحنه‌های زیبا به صورت بصری ساخته بشن
‫پس مطمئن شدم ‫وقتی داریم روی دوچرخه‌ها کار میکنیم
‫اگه جلوه‌ی ویژه‌ای یا چیزی داشتن
‫یا محل فرود سفینه، وقتی داره فرود میاد
‫یا هرچیزی که جلوه‌ی ویژه بود شبیه این باشه که
‫توی وقت فوق‌العاده‌‌ای از روز فیلم‌برداری شده ‫که همه‌چیز یه کم تقویت شد
‫رنگ‌ها یه کم روشنه ‫چراغ‌های پشتی یه کم زیادی پر رنگه
‫اینا باعث شد که درخشان شه
‫ما پول زیادی برای خرج کردن نداشتیم
‫مشخصا بیشتر پولمون رو داشتیم...
سر ‫فهمیدن این قضیه ‫که شخصیت ای‌تی رو چه طور بسازیم خرج میکردیم
اما سر حرکت و ایست دوچرخه‌ها
‫داشتیم سعی میکردیم بفهمیم ‫چه طور این کارو کنیم و پولمون تموم شده بود
پس زنگ زدم دنیس و گفتم، بسیار خب
‫میدونی، باید یه کاریش بکنیم
‫چون نمیتونیم اینا رو بیاریم روی بودجه جلوه‌ها
‫بعد اون گفت: خب پس روند آدم های خیلی فقیر رو پیش میریم
‫میدونی، فقط یه سری طناب رو به دوچرخه‌ها می‌بندیم
‫بعد می‌کشیمشون و از جلوی صحنه ردشون میکنیم
‫خب، واقعاً هم دوچرخه‌ها رو کشیدیم جلوی دوربین
دنیس هیچوقت در مورد چیزی توی فیلمبرداری
‫یا چه طور فیلم‌برداری کردن اصرار نمیکرد
‫فقط چون انجام‌پذیر بود
همیشه در خدمت داستان بود
‫فقط دنبال این بودم ‫که از اون تصویر یه حسی بگیرم
تصویر انرژی داره؟
‫این بهترین نمای سفینه‌ست؟
‫یعنی، به نظر شکوهمند هست؟
!آها
‫برنده‌ها کارلو رامبالدی
‫دنیس مورن و کنس اف اسمیث برای فیلم ای‌تی هستن
‫از استیون اسپیلبرگ ‫برای کارگردانی فوق ‌العاده ‌اش تشکر میکنم
‫ممنونم استیون
‫بعد از اون بار، تقریباً همه‌ کارهامون رو
‫یا با دنیس کردیم یا ریچارد
‫به نظر من دنیس بیشتر ‫حالت یه فیلسوف رو داره، یا یه رویاپرداز
‫اون یه جورایی میشینه ‫ نگاه میکنه و پیشنهاد میده
‫در حالی که ریچارد بازوی عملیه
‫اون توی صحنه‌ست، اونجا وایستاده ‫داره تصویربرداری میکنه
‫داره میگه این رو امتحان کنید این کارو کنید
به نظر من، ‫پس یکیشون مهربونه و اون یکی سخت‌گیره
‫ریچارد و دنیس بچه‌ان
‫مثل این می‌ونه که با یه گروهی از بچه‌ها ‫که دوستشون داری وقت بگذرونی
‫کسایی که میخوای کنارشون پیر بشی ‫کنارشون بزرگ بشی
‫دنیس هم خیلی شخصیت ای‌تی شکلی داشت
‫ولی ریچارد خیلی شخصیت روح خبیث طور داشت
‫اونا اینجان
‫ریچارد عاشق فیلم‌های ترسناکه
‫عاشق ایجاد ترسه خیلی کارش توی این زمینه خوبه
‫تصویرسازی اهریمنی‌ای داره
‫وقتی بخواد چیزایی رو توی تصویر نشون بده ‫که شما رو بترسونه
‫پروژه‌ خیلی خوبی بود و منم هر روز سر صحنه بودم
من و ‫ریچارد خیلی خوب با هم کنار می‌اومدیم
‫میدونید، هر ناظر جلوه‌های ویژه‌ای ‫مثل یه کارگردان کوچیکه
‫تیمشون هم کنارشون هستن
‫وقت نداشتیم چیزی از قبل طراحی کنیم
‫پس همین طوری رفتیم سر فیلم‌برداری...
نمیدونستیم واسه‌ جلوه‌های ویژه ‫بعدش باید از چی فیلم‌برداری کنیم
‫خیلی از جلوه‌های ویژه بودن ‫که با جلوه‌های فیزیکی ترکیب شده بودن
‫این مِری رو ساخته بودیم ‫و همه‌اش هم با طناب و...
‫ قطعات پلاستیکی انعطاف‌پذیر ‫و اینطور چیزا معلق بود
‫پل هم این دستگاه رو ساخت، ‫با یه کیبوردی که شبیه پیانو بود
‫باعث شد که اون مِری موج‌دار بشه
‫بعد اسپیلبرگ گفت: خدایا، ‫چه طور داره این اتفاق می افته؟
‫بعد گفت میخوام ببینمش، ‫میخوام ببینم چه طور کار میکنه
‫بعد میره اون پشت و اون کیبورد رو میبینه و میگه
اوه مرد، میخوام اینو بنوازمش ...متوجهید، پس
‫پس یه روز بازی بود واسه اسپیلبرگ
گمونم، ‫خیلی وقت‌ها واسه خوش گذرونی میومد آی‌ال‌ام
‫داشتم فیلم‌نامه رو میخوندم
‫بعد به یه جایی رسیدم ‫که یه دفعه: سپس خانه از درون منفجر میشود
‫با خودم فکر کردم، این یه انفجار نیست
‫منفجر کردن یه چیزی آسونه
‫از درون منفجر شدنه که یه چیز دیگه‌ست
‫به فرانک زنگ زدم و گفتم ‫میدونی این حکم یه کار 250هزار دلاری رو داره
‫اون به نظرم سخت‌ترین صحنه‌ فیلم بود
‫اسپیلبرگ یه روز اومده بود اینجا
‫دوازده نفر از بخش‌های مختلف اونجا بودیم
همین طوری صفحات رو نگاه میکرد
‫میگفت: این به نظرم مت پینتینگه
‫دوربین؟
‫بعد صفحه رو برگردوند ‫و رسید به از درون منفجر شدن خونه
‫بعد گفت، لورن، این به نظر باید مدل باشه
‫واسه از درون منفجر شدن میخوای چی کار کنی؟
‫بعد داشتم راجع به از درون منفجر شدن حرف می‌زدم
‫که یه نفر اومد گفت خب چرا منفجرش نمیکنی
‫بعد فیلم رو معکوس کنی؟
‫بعد من گفتم این از درون منفجر شدن نیست
‫نمیشه این کار رو بکنی باید از درون منفجر بشه
‫بعد گفتم، خب خب، مثل یه شعبده‌باز ‫این کار رو میکنیم که چوبش رو در میاره
‫چوب جادوییش رو، ‫بعد تکونش میده و یه دسته گل میاد بیرون
‫کاری میکنیم که اون دسته گل برگرده به چوب
‫اونم گفت باشه، صفحه‌ بعد
کلی مشکلات مختلف داشتیم
‫چون توی خونه ‌همسایه‌ات اتفاق می افتاد
‫پس هرکاری که میکردی باید واقعی به نظر میرسید
پس این واقعی چیه؟
‫یه خونه‌ی مینیاتوری ساختیم ‫که حدود 100 سانت طولش بود
‫یه گاراژ هم داشت، توی گاراژ هم ‫همه‌ چیزایی که توی گاراژ هست بود
‫یه دوچرخه‌ کوچولو داخلش بود دستگاه چمن زنی
‫جارو خود خونه مبله
‫تصویربرداری جلوه‌های ویژه، به همون اندازه‌ اجزایی که بهش اضافه میکنی خوب میشه
‫باید جزئیات داشته باشی چون ‫که خیلی از اتفاقاتی که می افتن...
تصادفیه
‫گرد و خاک، برخورد، ترکش
‫این اتفاقات باعث واقعی به نظر رسیدن میشه
‫با همه‌ جور مواد که میشد، منفجرش کرد
‫هر آزمایشی کرده بودیم
‫اول از چوب بالسا ساخته شده بود، بعد از کاغذ
‫بعد توی سفیدکننده و آب خیسوندمشون
‫بعد روشون وزنه گذاشتم ‫که 24 ساعت پایین نگهشون دارن
‫که چوب بالسا انرژیش رو از دست بده
‫و مقاومت سطحیش از بین بره ‫که مثل رشته‌های ماکارونی بشکنه
‫خب این ماکت ساخته شد، چند ماه کار برد
و قراره اساسا از هم بپاشونیمش
‫از چند صد تا سیم پیانو استفاده کردیم
‫که به قسمت‌های ماکت وصل شده بود
‫بعد خونه رو برداشتیم و سر و تهش کردیم
‫همه‌اش روی یه ساختار بزرگه
‫دوربین رو بالاش گذاشتیم ‫که از بالا از خونه فیلم بگیره
‫بعد کُل این حجم سیم‌ها به یه لیفتراک وصل بودن
‫اون لیفتراک واسه این اونجا بود که حرکت کنه
‫بعد در یه جایی به بعد کُل اون تشکیلات رو میکشه پایین
‫چندتا تفنگ ساچمه‌ای هم اونجا بود، خب؟
‫تفنگ‌ باند... چندتا تفنگ خوب انگلیسی، خب؟
‫تفنگ‌های ساچمه‌ای قرار بود بهش کمک کنن
‫کمکش کنن که بره تو سوراخ ‫چون باید کشیده میشد توی این سوراخی که...
اندازه‌اش تقریباً این قدر بود
و این یه تک فرصت بود
‫یعنی، دوباره این کار رو بکنیم
‫باید حداقل 50، 60 هزاردلار هزینه میکردیم
دراصل، آی‌ال‌ام فقط ‫برای فیلم‌های جورج لوکاس دور هم جمع میشد
‫ولی بعد واسه این که وقتی مشغول نوشتنه
‫کنار هم نگهشون داره با دوست‌هاش هم در میون گذاشت
استیون اسپیلبرگ میتونست اینجا فیلم بسازه
‫به علاوه‌ چند نفر دیگه از دوستاش
‫ولی فکر میکنم پیشتازان فضا اولین باری بود ‫که با کسی که دوستمون نبود کار میکردیم
‫اولین کار سرپرستی من ‫توی فیلم پیشتازان فضا ۲: خشم خان بود
‫همه ‌چیزش برای من خیلی هیجان‌انگیز بود
‫از خیلی جهات هم خیلی متفاوت بود
‫توی اون فیلم، با اد کتمول ‫کم کم دیجیتالی شدن شروع شد
‫توی روزهای اول ‫کارهای گرافیکی کامپیوتری توی آی‌ال‌ام...
‫کاری که داشتیم میکردیم مشخصاً...
‫قرار نبود سودی براشون داشته باشه، ‫چون در ابتدا ما...
‫اصلاً این قدر توان کامپیوتری نداشتیم که ‫تصاویری بسازیم که به اندازه‌ی کافی خوب باشن
‫ولی هرچی جلوتر رفتیم ‫یه چیزی رو ساختیم که تاثیر خودش رو گذاشت
‫کامپیوتر، درخواست دسترسی ‫به خلاصه‌ی پروژه‌ی جنسیس رو دارم
‫جنسیس دقیقاً چیه؟
‫یه جلوه‌ی ویژه‌ای داشتن
‫که لازم بود این ویژگی رو نمایش بدن ‫که یه سیاره رو تغییر شکل بدن
‫یا توی جایی که حیاتی وجود نداره حیات ایجاد کنن
‫ولی توی فیلم قرار بود یه شبیه‌سازی باشه
‫که یعنی لازم نبود ‫کاملاً واقعی به نظر بیاد
‫فقط باید جلوه‌ی ویژه‌ی جالبی داشته باشه
‫پس توی این لحظه می‌تونستیم ‫کارهای مختلفی که بلدیم رو به نمایش بذاریم
‫با این سیاره شروع کردیم
‫بعد این موج آتشین هست که داره می‌گذره
‫بعد این کوه‌ها رشد می‌کنن این کوه‌های فراکتال
‫بعد گیاهان و شاخ و برگ‌ها رشد میکنن و جوری تغییر شکل میدن که انگار دارن ایجاد حیات میکنن
‫آی‌ال‌ام واسه این خیلی هیجان داشت، ‫مردم هیچوقت همچین چیزی رو ندیده بودن
‫یه چیزی توی ساختن یه سکانس کامل...
‫با کامپیوتر برامون جالب بود
‫قطعاً واقعی به نظر نمی‌رسید
‫نیازی هم نبود که توی فیلم واقعی به نظر برسه
‫ولی روش جدیدی برای حل کردن مسائلمون بود
‫کاری میکنه به این فکر بیفتی که این تکنولوژی ‫دیگه کجاها به کارمون میاد
کاری که برای استار ترک انجام می‌دهند رو دیدم
خیلی چشمگیره
فکر می کنم تو، مایک و چند نفر دیگر
برید اونجا و بازی باهاش رو شروع کنین
‫این شروع کار کردنمون برای بقیه بود
‫باید آدما رو مشغول نگه می‌داشتیم ‫و از دستشون نمی‌دادیم
‫چون چیزی به پخش جدای نمونده بود
‫پس دوباره همه‌مون توی فیلم ‫بازگشت جدای با هم کار کردیم
‫برداشت دوم ملاقات مغازه‌ی موجودات
‫خوبه
‫توی فیلم جنگ ستارگان 70 نفر...
‫از آی‌ال‌ام ازشون اسم برده شد ‫بعد روی جدای 170 نفر بودن
‫من واسه همه زمان تعیین کرده بودم به جز فیل تیپت
‫چون اون پسر همیشه روی کارش مسلط بود ‫این قدر متمرکز بود که هیچوقت...
‫بهش فشار بیاری یا بهش انگیزه بدی ‫نقش بزرگی هم توی جدای داشت
‫کارگاه موجودات رو اداره میکرد ‫خیلی از کارهای مربوط به استاپ ‏موشن رو انجام میداد
‫یه کاراکتری هست که پیانو میزنه
‫جورج آهنگ «سوپر فریک» رو ‫به عنوان نمونه موسیقی انتخاب کرده بود
‫من اصلاً با ریتم هماهنگ نیستم و نمیتونم برقصم
‫ولی وقتی لباس رو پوشیدم ‫ و شروع کردم به اجرا کردن
خانمم اومد گفت: کی این لباسه رو پوشیده؟
‫اونم گفت فیل اون لباسه رو پوشیده ‫بعد خانمم گفت: نه، اون از این کارها بلد نیست
‫کاری که میکنه خیلی جالبه
‫وقتی لباسه رو می‌پوشی و لباس یه پادشاهه
‫تبدیل به پادشاه میشی
‫وقتی هم که لباس یه موجود کوچولوی آبی رو می‏پوشی
‫که پیانو میزنه، تبدیل به اون می‏شی
‫حسش میکنی
‫سر فیلم جدای سه نفر شدن حلال مشکلات صحنه
‫چون سه تا ناظر جلوه‏ های ویژه داشتیم
...‫ریچارد ادلوند
‫دنیس مورن...
‫و کن رالستون
‫هر کدومشون هم سبک خودشون رو داشتن
‫کن مثل یه ماشین بود
‫صحنه نبرد فضایی بر عهده‏ کن بود ...چون میتونست
‫پشت سر هم عناصر سینمایی ایجاد کنه
‫اون کسی بود که صحنه کفش رو فیلمبرداری کرد
‫اتفاقاً کفش تنیس من توی بازگشت جدای هست
‫به همراه یه سری ظرف ماست...
‫و چند تیکه آدامس
‫که مثلاً جای یه ناوگان کشتی ‫توی پس‌زمینه در دور دست‌ها...
‫که واقعاً نمیشه تشخیص داد چه خبره
‫فکر نمیکنم ریچارد ادلوند و یا حتی...
‫دنیس هرگز فکرش رو میکردن که چنین کاری کنن
‫ولی دنیس خلاقیت ذاتی زیادی داشت
‫اون هنرمند خلاقیه ریچارد هم...
‫با خودش دو دو تا چهارتا میکرد ‫ و یه راه حلی پیدا میکرد
‫فکر ‏کنم به خاطر سابقه‏ نظامیش بود
‫و کن هم این طوری بود که ‫ببینیم چی میشه یه کفش بذاریم اون بالا
‫همکاری و کار گروهی اینجا حرف اول رو میزد
‫ولی فقط این سه تا ناظر جلوه‌های ویژه نبودن
‫همه‌شون به حرف تیم گوش میکردن و ‫ایده‌های جدید میگرفتن ‫و کارهای جدید رو امتحان میکردن
‫هر بخشی شخصیت خودش رو داشت
‫زیاد بحث غرور مطرح نبود
‫این خانواده‏ ما بود
‫واقعا از کنار هم بودن لذت میبردیم
‫اولین باری که دنیس مورن رو دیدم
‫داشت یه فیلمی که خودش ‫ساخته بود رو پخش میکرد، به اسم اعتدالین
‫اعتدالین
این ‏طوری با دنیس آشنا شدم
‫فیل حدودا 5 سال از من جوون تره
‫با هم میرفتیم و فیلم های‏ بزرگی ‫ که داشت ساخته میشد رو می‌دیدیم
‫و اکثر اوقات میگفتم که ‫ فکر ‏کنم خوب درستشون نکردن
‫این جلوه‌های ویژه خیلی خوب نیستن
‫توی آپارتمان کوچولوی من توی شهر ونیس، کالیفرنیا
‫جمع میشدیم‏ و درباره کار‏هایی ‫ که میخواستیم بکنیم، صحبت میکردیم
‫در واقع، همسرم، جولز بود که روی بالکن دنیس
‫توی گلندیل، ازم خواستگاری کرد
‫بعدش وقتی من و جولز و اون ‫ توی منطقه‏ خلیج...
‫توی موزه‏ هنر برکلی بودیم ‫یه خانمی از کنارمون رد شد...
‫و جولز و اون خانم برگشتن و همدیگه رو نگاه کردن
‫اون خانم یکی از هم‏‏کلاسی های جولز از دوران تحصیلش در دانشگاه هنر انگلیس بود
‫اسمش زارا پینفولد بود
‫اون و جولز با هم دانشگاه میرفتن
‫اون در نهایت با دنیس ازدواج کرد ‫این‏ جوری با هم آشنا شدن
‫پس میشه گفت که ....ارتباط بین فیل و جولز و زارا
‫و من، خیلی نزدیکه ‫خیلی نزدیک
‫آره، میشه گفت که مثل یه خانواده‌ایم
‫خیلی خوب میتونستیم با هم کار کنیم
‫برای رنکور
تصور کردم که ترکیب یه خرس ‫و یه سیب‏ زمینی چه شکلی میشه
‫بعد با همین ایده جلو رفتم
‫جورج اولین طراحی رو قبول کرد، ‫و یه مقداری مرتبش کرد
‫طرح‏ها به خودی خود، اثر هنری بودن
‫فوق العاده بود
‫شاید خوب باشه، صرفاً...
‫اون رو به عنوان یه ‫شخصیت استاپ‏موشن طراحیش کرده بودم
‫ولی جورج میخواست یه جور دیگه ازش استفاده‏ کنه، ‫طبق گفته‏ خودش...
‫میخواست که بهترین لباس گودزیلای ممکن باشه
‫ما یه کارگاه کامل موجودات داشتیم ‫ برای همه ‏ی موجوداتی که توی قصر جابا بودن
‫که داشتیم روشون کار میکردیم ‫یه لباس رنکور هم درست کردیم
‫که یه نفر اون لباس رو تنش کنه
‫ولی خب جواب نداد
‫پس این به ذهن دنیس رسید که ‫از اون عروسک با سرعت بالا فیلم‌برداری کنه
‫اولش با یه عروسک میله ‏ای کوچیک امتحان کردیم
‫اسکلت‏های کوچیکی ساختیم ‫ که میشد حرکتشون بدیم
‫یه صحنه‌ مینیاتوری کامل هم براش درست کردیم ‫همه‌کار کردیم...
‫که بزرگ به نظر برسه و مثل یه فیلم حرفه ‏ای باشه
‫تا این ‏که شبیه مسخره بازی بچه ‏ها باشه
‫دستاش به صورت جداگانه توسط ‫میله هایی که از آرنجش بیرون زده بود، کنترل میشدن
‫یکی از پایین کنترلش میکرد و دستاش رو تکون میداد
‫برای حرکت دادنش و...
‫کارهایی که باید میکرد من اون پایین بودم و
‫دستم داخلش بود و سرش رو تکون میدادم
‫یه نفر دیگه هم بود به سام تام سنت‏ آماند ‫ که یه جور دست‏‏گیره داشت
‫که قایمشون کرده بودیم و سیاه بودن ‫و دست‌هاش رو کنترل میکردن
‫و یه نفر دیگه هم زیر میز بود ‫ که پاهاش رو کنترل میکرد
‫بعضی از صحنه ها رو با سرعت 72 فریم ‫ فیلم‏برداری کردیم، یعنی سه برابر سریع‌تر
‫دوربین شروع به فیلم‌برداری میکرد
‫بعد ما این طوری میشدیم...
‫بعد...
‫کی میدونست؟
‫برداشت‏ های خیلی زیادی داشتیم
‫همه‌اش میگفتیم
‫چی کار کنیم که ‫شبیه عروسک های خیمه‏ شب‏بازی نشه
‫خب، بیاید معکوسش رو امتحان کنیم
‫معکوسش رو با سرعت کم امتحان کنیم
‫و ببینیم اگه معکوسش رو ...دوباره برعکس کنیم
‫چه شکلی میشه امتحانش کردیم ‫فکر کنم همون رو توی فیلم گذاشتیم
‫خیلی خب، این اون صحنه‌ایه ‫ که باید با‌سلیقه درست بشه
‫وقتی که فکش داره میاد‫ پایین این برش رو انجام می‏دیم
‫انگار داره دیوانه وار توی این برش نعره میکشه
‫- خُردش کرد ‫- آره، اون وقت فریادش تموم میشه، بعد...
‫بعد شروع به جویدن میکنه ‫و کاری که در نهایت میکنه
‫اینه که برمیگرده سمت دوربین و لوک رو می‏بینه
‫بعد به سمت جلو حرکت میکنه
‫سر بازگشت جدای همه ‏مون یه ‏جا کار میکردیم
‫یعنی نزدیک همدیگه بودیم
‫پس وقتی می‏رفتم توی اتاق برش
‫اگر جورج میخواست سکانسی رو عوض کنه، ‫برام توضیح میداد
می‏خوام این صحنه ‏ها حذف بشن
‫ولی باید با یه صحنه ‏ای ‫ جایگزینشون کنیم که این کارو بکنه
‫جورج بود که یه جورایی ما رو هدایت ‫و راهنمایی میکرد
‫سربازها، بهتره به مرکز گزارش بدیم
‫جورج میخواست برای سکانس تعقیب موتورها...
یه ‫ایده بدیم تا یه چیزی واسه کات کردن داشته باشه
و میدونید، تا سه دقیقه داشت توضیحش میداد
‫تقریبا اینا اتفاق می افته، ‫اما هر کاری میخواید بکنید
پس تصمیم گرفت که براش ‫یه نسخه‌ انیمیشین بسازیم
‫اما کاملا ارزون و با اون عروسک های کوچولو بسازیم
‫خیلی خب حاضر؟ ‫جو، میتونی واسه این سیم بکشی؟
‫نود و پنج
‫سختی‌ها و اشتباهات زیادی تو آی‌ال‌ام بود
‫اما برای من، همیشه راه‌های درست زیاد
‫و راه های غلط زیادی برای انجام هست
‫شاید مثل صحنه‌ی قبلی اونجا که ‫اگه به موتور بزنم
‫دست و دوربین رو تکون بده
‫و میگم «بهترین راه درست برای انجامش چیه؟»
‫و حرکت
غریزیه، منطقی نیست
‫تا جایی که من سعی کردم بفهممش ‫واقعا منطقی نیست هنوزم
‫میتونی نزدیک‌تر شی؟
کار ایجاد جلوه‌ واقعا فرسایشیه
‫و برای همه‌ افراد کار سختیه ‫و باید خیلی دقیق باشه
‫اما مسلما یه چیزی توی فرایندش هست ‫که واقعا لذت بردم
‫حرکت
‫ما از این انیمیشن کوچولو ‫برای صحنه‌های پایان‌مون راهنمایی گرفتیم
میتونستم برم از هر زاویه نگاه کنم ‫و راه‌های مختلفی برای...
‫فیلم‌برداری سکانس پیدا کنم
بنابراین، ‫اینطوری قابل مدیریت شد
‫- گرفتیش؟ داریمش؟ ‫- آره
‫یه بار دیگه انجام بدیم؟ یا داریم؟
‫راست میگی داریمش، به پیش!
‫نمیدونم دیگه چی کار میتونیم بکنیم
‫- خیلی خب عالیه ‫- خب، خوبه خودشه، صحنه‌ بعدی
‫جدای تو زمان خودش ‫نهصد و خرده‌ای صحنه جلوه‌ بصری داشت
‫ این فیلم پیچیده‌ترین ‫جلوه‌های بصری رنگی رو داشت
‫اما فکر میکنم با پیشرفت آی‌ال‌ام ‫و ساخت «امپراتوری ضربه می‌زند»
...‫و اومدن «بازگشت جدای» در ادامه
‫حفظ اون ماهیتی که آی‌ال‌ام اوایل داشت
‫سخت‌تر و سخت‌تر شد
‫چون ما سعی داشتیم که تکرارش کنیم
‫و من دیگه کافی بود برام ‫پسر، جیگرم بالا اومده بود
در جدای، جای خوشگذرونی نبود
‫کار جدای فوق‌ العاده سخت بود ‫و تو یه مدت کوتاه هم انجامش دادیم
‫اواخر کار، یه برش از فیلم بود
‫که بعضی سکانس‌هاش برای جورج هیجانی نبود
اون دوباره کاتشون کرد ‫و خیلی از صحنه‌ها رو از دست داد
‫مشکلی که باهاش دارم اینه که بیش از حد ساکنه
‫اعصابمون دیگه بدجوری خورد شده بود
‫حسابی به خودمون فشار میاوردیم ‫تا فقط کار فیلم رو به موقع تموم کنیم
‫وقتی صحنه‌هامون رو دور انداخته شد، ‫یه جور احساس افسردگی...
‫بهمون دست داد و بعدش عصبانی شدیم
یعنی ‫بعد از اون همه شب بیداری کشیدن
‫بچه‌ها بابت کارهایی که نشون میدن نیازه ازشون قدردانی شه
‫بعد از جدای، ریچارد ادلاند تصمیم گرفت بره ‫و شرکت خودش، باس فیلم رو ‫راه‌ اندازی کنه
‫انگار آی‌ال‌ام داشت ‫یه خرده زیادی پرجمعیت میشد
و شرکت مثل قبل دیگه جالب نبود
‫بعد از جدای، یه توقف طولانی ‌مدت داشتیم
‫خیلی سخت بود
‫بعضی‌ها هیچ وقت برنگشتن ‫بعضی‌ها زودتر رفتن
‫پس دوران سختی بود
‫روشنش کن خب، روشنش کن، فیل
‫اما هنوز اون زیر بنا رو داشتیم
‫هنوز جورج رو داشتیم
‫هنوز دنیس و کن و باقی ناظرهای بعدی ‫جلوه‌ها رو داشتیم
‫همگی میدونستیم درست میشه
‫خوبه اینجا همه، اینجا رو ببینید
فرد دیگه‌ای نبود که بخوام ‫ فیلم‌هام رو بهش بدم
‫به هیچکس اندازه‌ی آی‌ال‌ام اعتماد نداشتم
‫کلی کار داشتیم ‫و کلی فیلم داشتیم می‌ساختیم
‫ایندیانا جونز گونیز
‫آی‌ال‌ام جای درستی بود
منظور، ‫هیچ جای بحثی نداشت
میدونید، اونجاییه که دلت میخواد ‫جلوه‌های بصریت رو توش انجام بدی
کلی انرژی بالا بود ...‫و انگاری یه حس رفتار مشترک داشتیم که
آره، بیا یه کاری کنیم ‫که هیچکس تا حالا ندیده
‫اوایل دهه‌ هشتاد، وقتی که داشتم ‫ روی فیلم پیله کار میکردم
‫ آی‌ال‌ام یه جورایی...
‫ تو یه حالت اندیشمندی همراه با سستی
و یه‫ تفکر انزواگرایانه بود ‫و یه نیاز خشمگینانه و عجیب و غریبی...
‫به این داشت که عضو یه چیزی باشه
‫و این یه جور انرژی بخصوص ‫و ابتکار ایجاد کرد
‫ما تازه فیلم «ایندیانا جونز و معبد مرگ» رو ‫تموم کرده بودیم
‫که من با جورج قرار گذاشتم ‫ باهاش صحبت کنم
‫گفتم، «جورج، من دیگه خسته شدم
‫دیگه نمیتونم استوری بورد بکشم»
‫«دیگه دلم نمیخواد جلوه‌های بصری ببینم»
‫«میدونی، میخوام یه کم از این پول ‫که نتونستم به خاطر
کارهای ‫پشت سر هم خرجش کنم بردارم
میخوام ‫برم دور دنیا سفر کنم
میخوام یه چندتا چیز ببینم ‫و یه جاهایی برم»
یه کم سکوت کرد
‫داشت فکر میکرد ‫میدیدم که داره فکر میکنه
‫اون روی یه چیزی تمرکز کرده بود گفت، ‫«نمیخوای به جاش بری دانشکده‌ فیلم‌سازی؟»
‫گفتم، «جورج، حس میکنم این 10 سال ‫ اخیر رو تو دانشکده‌ فیلم‌سازی بودم»
‫گفت: اگه میخوای بری دانشگاه ‫ کارولینای جنوبی، من شهریه‌ رو میدم
‫نصف حقوقت رو میدم
‫و کاری میکنم که ‫هر کلاسی خواستی، برداری
‫آخه چه طور میشه به چنین پیشنهادی ‫دست رد زد؟
‫فیلمی که توی ‫دانشگاه کارولینای جنوبی ساختم ‫باعث شد کارِ ‫ «عزیزم، بچه‌ها را کوچک کردم» رو بگیرم
‫حالا احساس میکنم که یه جایی
‫جورج به دیزنی زنگ زد و گفت، ‫«این بچه از پسش برمیاد»
‫نه! من رو نخور!
سخاوتمندی بود
‫چه طور میشه این کار رو ‫برای یه نفر جبران کرد؟
‫و به نظرم من تونستم ازش
‫تو یه حرفه‌ خیلی بزرگ استفاده کنم
‫وقتی به کارهایی که کردم فکر میکنم ‫واقعا احساس خوشبختی میکنم
‫و حالا که من جلوه‌های بصری بلدم
‫میتونم به یه آدم واقعا با استعداد یاد بدم
‫و دیگه نیاز نیست نگرانش باشم
‫اولین باری که در مورد آی‌ال‌ام شنیدم ‫این افراد قهرمان‌های من بودن
‫گفتم شاید یه روز منم مثل اینا کار کردم
‫من تو اَن آربر بزرگ شدم
‫پدرم تو دانشگاه میشیگان ‫ استاد مهندسی هسته‌ای بود
‫سلام، من گلن نول هستم
‫مدیر گروهِ مهندسی هسته‌ای در دانشگاه میشیگان
‫من تو خانواده‌ای از دانشمندها، مهندس‌ها، ‫و متخصص‌های پزشکی بزرگ شدم
‫من خوره چیزای علمی تخیلی بودم، ‫اما همین طور دوست دارم با دستام کار کنم
قبلا چوب کاری، پویانمایی موم ‫ و الگو‌سازی انجام دادم
خودم دیجیتال پایه و الکترونیک آنالوگ ‫و این جور چیزا رو یاد گرفتم
من در عصر طلاییِ کاوش در فضا
حین برنامه های جمینای و آپولو بزرگ شدم
‫هنوزم یادمه... ‫چشمام چهارتا شده بود ‫و نفسم بند اومده بود
وقتی دیدم نیل آرمسترانگ ‫روی ماه فرود اومد
‫کار خیلی بزرگی بود
ما انسان‌ها، داریم به ماه آدم میفرستیم
عجب عصر محشریه که داریم توش زندگی میکنیم
‫چیزی که واقعا باعث شد وارد فیلم بشم
‫یه سفر کاری اتفاقی بود ‫که پدرم تو ماه مه سال 1978 داشت
تقریبا یه سال بعد از این که ‫جنگ ستارگان منتشر شده بود
‫یه کنفرانس انجمن پزشکی هسته‌ای داشت
‫که تو سالن اجلاس آناهایم برگزار میشد
‫اون من و دو تا برادرهام رو با خودش برد
‫ اونجا کنار دیزنی‌لند
‫تو یه هتلی تو آناهایم بودم، ‫که دفترچه تلفن رو برداشتم
‫و فقط از سر کنجکاوی نگاه کردم ببینم...
‫که اسم آی‌ال‌ام هست یا نه، ‫و بود
‫من اون زمان الگوسازی زیاد انجام میدادم ‫زنگ زدم...
‫و گرنت مکیُن گوشی رو برداشت، ‫گفتم، «من جان نول ام
‫دوست دارم تو صنعت فیلم کار کنم» ...‫اونم گفت
‫«چه طوره بیای اینجا تا اطراف رو نشونت بدیم؟»
بهش نگفتم که 15 سالمه
‫اما صبح روز بعدش، ‫بابام من رو از آناهایم
‫برد ون نایز، ‫و دم شرکت آی‌ال‌ام پیاده‌م کرد
‫شاید ساعت 9:00 صبح بود
‫من یه روز کامل رو تو آی‌ال‌ام بودم
‫لورن پیترسون میزبانم بود همه جا رو بهم نشون داد
‫گرنت اومد پیشم و گفت
یه پسری جلوی ساختمونه‫ که باید اینجا رو بگرده
‫رفتم بالا دنبالش، ‫و دیدم یه بچه‌ی 13، 14 ساله‌ست
‫بردمش کارگاه الگو‌سازی
‫کارگاه تراشکاری، ‫و کارگاه دوربین فیلم‌برداری
‫تو تموم بخش‌های مختلف چرخوندمش
‫واقعا شگفت‌زده شدم
‫میدونید، واقعا تجربه‌اش‌ خیلی متفاوته
‫که وقتی در موردش تو مجله بخونی ‫یا حضوری ببینیش
...‫و وقتی حضوری می‌بینیشون
‫تصورش خیلی راحت‌تره ‫و آدم میگه، من میتونم این کارو بکنم
‫میتونم یکی از اینا باشم
‫در واقع، فکر کنم آدمای خودم رو پیدا کردم
‫خلاصه تو سال 1978 ‫این تجربه‌ شگفت‌انگیز رو داشتم
‫و هنوز دو سال از دبیرستانم مونده بود
‫اما باعث شد فورا به این فکر کنم ‫که میخوام برم دانشکده‌ فیلم‌سازی
‫تقریبا بلافاصله وارد دانشگاهِ کارولینای جنوبی شدم ...روی فیلم‌های دانشجویی
جلوه‌های بصری ‫و جلوه‌های ویژه انجام دادم
میدونستم که جورج هم اونجا رفته
‫و همین تا حدی باعث شد ‫علاقه‌مند بشم که برم اونجا
‫تو پروژه‌ آخرم در یو‌اس‌سی ‫با یه کامپیوتر دست دوم اپل 2
‫و یه تنظیم‌گر دستگاه تراش، ‫یه سیستم کنترل متحرک چهار کاناله ساختم
‫که میشد با یه خروجی چندگانه ‫و چندتا موتور پله‌ای...
‫و گک مکانیکی که از حراجی سی‌ اند اچِ ‫ پاسادینا خریده بودم، ادغام کرد
‫همه‌ اینا رو با هم ترکیب کردم
‫ روی یکی از استندهای انیمیشن گذاشتم، ‫وباهاش فیلم اسلیت اسکن ساختم
‫کنترل همه‌اش از طریق کامپیوتر بود
‫حدود یه سال بعد از فارغ‌التحصیلی، ‫یکی از استادهای دانشگاهم زنگ زد
‫و گفت از آی‌ال‌ام زنگ زدن
‫و گفتن دنبال دستیار دوربین موشن کنترلن، ‫و میخواستن بدونن...
‫ کسی هست که اخیرا فارغ‌التحصیل شده ‫و مورد خوبی باشه
‫بعدش گفت منم تو رو پیشنهاد دادم
‫من رو مرتب به لس‌آنجلس میفرستادن ‫تا دنبال استعدادهای نسل بعد بگردم
‫یکی از سفرهام هم به یو‌اس‌سی بود
که باید با تمام دانشجوها مصاحبه میکردم
‫تا کارآموز احتمالیمون برای ‫اینداستریال لایت اند مجیک رو پیدا کنم
‫رفتم اونجا و همه‌شون به نوبت میگفتن ‫من میخوام کارگردان بشم
بفرما بیرون
‫جان نول اومد تو ‫و در مورد دوربین موشن کنترل...
‫و تجهیزاتی که تو خونه‌شون ساخته، حرف زد
‫و از من دعوت کرد برم خونه‌شون تا ببینم
‫اون یه بچه‌ دوست‌داشتنی ‫و خیلی جدی بود
گفتم، خب، خونه‌ت نمیام
‫اما فکر کنم که باید استخدامت کنیم
رفتم کالیفرنیای شمالی
‫و یادمه اولین باری که ‫تو اون ساختمون قدم گذاشتم
‫از شدت هیجان می‌لرزیدم
‫اینجا آی‌ال ام بود
‫جایی که در واقع جادو اتفاق می افتاد
‫من کل زندگیم کنار کار اصلیم ‫ سرگرمی‌ها و کارهای کوچیکی انجام می‌دادم
‫تا خلاقیتم رو حفظ کنم
‫و با کلی علاقه‌ در مورد ‫ گرافیک کامپیوتری مطالعه میکردم
‫آی‌ال‌ام هم گرفیک کامپیوتری انجام میداد، ‫پس میتونستم حضوری برم ببنیم
‫رفتم اونجا و از بخش ‫گرافیک کامپیوتری دیدن کردم
‫که تازه شروع به کار کرده بودن ‫و یه نمونه از...
‫کامپیوتر تصویری پیکسار رو نشونم دادن
‫این یه سیستم تصویریه و پیکساره
‫اونا یه تیکه از فیلم رو ‫تو کامپیوتر تصویری پیکسار اسکن کردن...
‫و تقویتش کردن
‫یه کم شوکه ام کرد
‫آخه اونا یه عکس دیجیتالی رو تقویت نکرده بودن
‫این که زیاد هم تاثیرگذار نیست ‫اون چیز بیشتری رو نشون می‌داد
‫حالا می‌شد یه تیکه از فیلم رو برداشت
‫و تو کامپیوتر به پیکسل تبدیلش کرد
‫میشد اون تصاویر رو دستکاری کرد
‫و دوباره توی فیلم قرار داد
‫این یعنی در واقع اون وسط...
‫هیچ محدودیتی وجود نداشت
‫وقتی اون رو دیدم، ‫احساس کردم آینده رو دیدم
‫راستش باورم نمیشد آخه چرا هیچکس ‫نمیپره بالا و بگه:
نه، نه، این دنیا رو عوض میکنه
‫من میدونستم که در نهایت ‫تکنولوژی دیجیتال
‫قرار بود مهم‌ترین چیز توی فیلم‌ها باشه
‫قرار بود روش قدیمی این کار، ‫کنار گذاشته بشه
‫خب، بیاید حلقه‌ 12 رو یه نگاه بندازیم
‫خب، تو صحنه‌ی اول، احتمالا باید...
‫نیروی جاذبه‌ی نامرئی ‫بن کنوبی رو برعکس کنی
‫بری اونجا
‫وقتی که اولین بار جورج بهم گفت
‫که میخواد در روش ساخت فیلم‌ها تغییر ایجاد کنه
‫زیاد درکش نکردم
‫چون میگفتم وای ما داریم فیلم میسازیم
‫و جنگ ستارگان رو ساختیم ‫این موفقیت بزرگیه
‫دیگه آدم چی میخواد؟
‫به نظرم بی‌تجربه و خام بودم
‫من اولین بار جرج رو تو سال 1975 دیدم
‫وقتی این فرصت پیش اومد ‫که روی جنگ ستارگان یک کار کنیم
‫جورج و گری کورتز
‫دنبال استخدام دانشجوهایی بودن ‫که به صداها علاقه دارن
‫تا برای فیلم صدا ضبط کنن
اون موقع یه وظیفه‌ خاص داشتن
‫میخواستن برای یه شخصیتی ‫به اسم چوباکا صدا بسازن
رفتم سراغ فیلمنامه ببینم چوباکا چه نقشی داره
‫که متوجه شدم دارم فیلمنامه‌ای رو میخونم
‫که انواع صداها توی فیلمش هست
‫ربات، جاوا، ستاره‌ مرگ، سلاح‌های لیزری
برگشتم پیششون و گفتم
‫خب، خیلی چیزا توی این فیلم دارین ‫که صدا لازم دارن
میخواین روی همه‌ا‌ش کار کنم؟
‫ گفتن، آره، آره ‫ روی همه‌ چی کار کن
‫توی این سال‌ها، جورج ‫فرصت‌های مختلفی در اختیارم گذاشت
میتونستم روی صداها کار کنم
‫یه کم نویسندگی کردم ‫به عنوان کارگردان واحد دوم کار کردم
‫تدوینگر فیلم بودم
‫و هر چی تجربه‌ام بیشتر شد فهمیدم جورج راست میگه
‫ما برای این کار، روش بهتری لازم داریم
‫جابه جایی به دنیای دیجیتال ‫خیلی کار بزرگی بود
‫دقیقا بعد از بازگشت جدای، شروع کردیم
‫و بیشتر از ده سال زمان و یه عالمه هزینه ‫صرف توسعه‌ تکنولوژی دیجیتال کردیم
‫هیچکس نمیدونست که دیجیتال ‫چی کار میکنه و چی کار نمیکنه
‫به نظرم جرج آدم رویاپردازیه
‫و رویاهای بزرگی تو سرشه، ‫و با جواب نه قبول نمیکنه
‫یادمه اون اولین سیستم تدوین کامپیوتری ‫به اسم ادیت ‌دروید رو ساخت
...‫جورج بلافاصله رو این دستگاه تدوین
‫سرمایه‌گذاری کرد ‫و زمانی که تو شرکت...
‫توسعه پیدا کرد من یه جورایی ‫خلبان آزمایشیش بودم
‫خیلی خسته‌کننده بود که ‫ هی بری سراغ سطل زباله
‫و دنبال سه تا قابی بگردی که برش داده شدن
‫ از دستیار بخوای یه تیکه فیلم بهت بده
‫این باعث میشد کلی طول بکشه تا فیلم رو ‫برش بدی
و من اصلا صبر نداشتم
‫برای همین شروع به ساخت ‫سیستم‌های تدوین دیجیتالی کردیم
‫من اونجا داشتم آزمایش میکردم، ‫و شیفته‌ام کرده بود
به علاوه ‫یه جایی برای برش فیلم‌های شخصیم نیاز داشتم
‫یادمه اتاق‌ها توشون کلی دستگاه‌ مجهز پشت سر هم وجود داشت، ‫و اون میخواست...
تدوین خطی، غیر خطی نشون بده
‫هیچ تجهیزاتی نبود برای همین ‫باید یه سیستمی رو ...
کنار این تجهیزات‫ میساختیم اما همه‌ دیجیتالی بود
‫حالا میتونستیم به ویدئوهای مختلف دسترسی داشته باشیم ‫چون جای نوار، سی‌دی داشیتم
‫اون دکمه رو زد
‫و هیچی کار نکرد، و شکست خوردن
‫اما اون تلاش میکرد هی ادامه میداد
‫میدونست کار درستیه
‫و حالا آوید رو داریم
‫امروزه هیچ راه سریع‌تری ‫برای تدوین تو بازار نیست
‫یادمه یه بار رفته بودم شمال ‫و بن داشت ادیت‌دروید رو نشونم می‌داد
‫برام شبیه احضار روح بود
‫یه دفعه‌ای دیدم یه میزه...
‫با نمایشگر، و هیچ فیلم ‫و این چیزایی در کار نیست
‫و یه دفعه تصویر ظاهر شد
‫خب، انگار جادویی بود
‫جورج میدونست که این اتفاق می افته، ‫و تکنولوژی ما رو به اینجا می‌رسونه
‫تصویر تولید شده ‫توسط کامپیوتر هم همینطور شد
به جایی رسیدیم که می‌تونستیم
‫روی فیلم‌ها، ‫کامپیوتر گرافیکی اجرا کنیم
‫یعنی می‌تونستیم با کامپیوتر ‫ تصاویر رو ترکیب کنیم
‫نقاشی کنیم، روتوش کنیم
‫لوکاس‌فیلم فوت و فن تصویرسازیش رو ‫به تراشه‌ کامپیوتری تبدیل کرد
‫و نتیجه‌، یک دستگاه یک منظوره ‫به نام پیکسار تولید شد اد کتمول
‫پیکسار خودش یه کامپیوتره ‫که برای تصاویر هماهنگ‌سازی شده...
‫تا بتونه تا حد بالایی روی تصاویر کار کنه
‫پیکسارها قراره با تکنولوژیشون
‫از طریق یه شرکت جداگانه‌ جدید، ‫به قیمت 100،000 دلار به فروش برسن
‫ما یه کامپیوتر تک منظوره ساختیم
‫به اسم کامپیوتر تصویری پیکسار، که کارهای تصاویر فیلم‌ها رو
‫ برای آی‌ال‌ام ‫و فیلم‌سازی انجام میداد
‫ولی کامپیوتر تصویری پیکسار ‫یه نرم‌افزار نقاشی داشت
‫که خیلی باحال بود اون موقع خیلی کاربردی نبود
‫ولی جان نول و برادرش دیدنش
‫بعد تصمیم گرفتن که یه نرم‌افزار نقاشی ‫روی مکینتاش هم بذارن
‫برادر بزرگ‌ترم توماس
فارغ‌التحصیل دانشگاه میشیگان بود
‫تِز دکتراش در مورد...
‫یه الگوریتم بینایی بود ‫ این که کامپیوترها چه طور...
‫اشیا رو در یه تصویر دیجیتالی تشخیص میدن
‫اولین فکرم این بود که ‫این خیلی شبیه...
‫چیزیه که توی بخش گرافیک کامپیوتری آی‌ال‌ام دیدم
‫ولی کامپیوتر تصویری پیکسار ‫یه سخت‌افزار 120هزار دلاری بود
‫که هیچکس واسه تفریح قرار نیست ازش استفاده کنه
‫ولی توماس کل این چیزا رو جوری نوشته بود ‫که روی مکینتاش اجرا بشن
‫یادمه بهش گیر میدادم که...
هی چه قدر سخته که هسته‌ این کار رو
‫ابزار اصلی پردازش تصاویر رو برداریم
‫و همش رو تبدیل به ‫یه نرم‌افزار کنیم یه نرم‌افزار مستقل
‫که همون کار رو بکنه ‫تصاویر رو بارگذاری کنه و نمایش بده؟
گفت، نمیدونم شاید یه روز یا همچین چیزی
‫بعد یه آخر هفته، یه نرم‌افزار کوچیک نوشت
‫اسمش رو دیسپلی گذاشت که این کار رو میکرد
‫یه تصویر خام رو نشون میداد ‫بعد گفتم، خیلی باحاله
‫اگه بشه این کار رو بکنه، چی؟
‫بعد همه‌اش بهش ویژگی میدادم ‫که این مورد و اون مورد رو اضافه کن
‫حس میکردم یه چیزی توش هست که میتونی تبلیغاتی بشه
‫اولین واکنشش هم این بود که: تو دیوونه‌ای
‫میدونی چه قدر نوشتن یه برنامه‌ِ تبلیغاتی واقعا زمان‌بره؟
‫خوشبختانه خبر نداشتم
‫همینطوری پشت سر هم پیش رفت تا این که...
‫تبدیل به فتوشاپ شد
‫وقتی جان کارش رو اینجا شروع کرد ‫خیلی شناختی نسبت به بقیه روش نداشتم
‫ولی همیشه خیلی کنجکاو بود ‫تونستیم یه ارتباط محدودی هم داشته باشیم
‫طی سال‌ها هم هی بیشتر علاقمند شد
‫یه جورایی داشت کارهای کامپیوتری‌ای ‫که میکرد رو به جلو می‌برد
‫خب، اون یه نسخه اولیه از فتوشاپ رو بهم داد ‫قبل از این که اسمی داشته باشه
‫پس اون یه پل بود و به نظرم پل مهمی هم بود
‫بین یه جورایی نحوه‌ سنتی کارها که بلدشون بود، ‫و این ایده که
با ابزارهای جدیدی که ‫هنوز اختراع نشدن چی کار میشه کرد
‫تغییر همیشه خیلی مشکله
‫اولش یه ذره مشکل...
بین ‫آی‌ال‌ام و بخش کامپیوتری وجود داشت
‫هیچکس به ساختمان دیگه نمیرفت
‫بعد بالاخره یه کامپیوتر واسه دنیس گرفتم ‫و شروع کردن به یاد گرفتن کامپیوترها
‫بعد اون رفت اون طرف و شروع کرد به...
‫حرف زدن افراد بخش کامپیوتر و باهاشون کار کردن
‫پس اون یه جورایی رابط من ‫توی آی‌ال‌ام با بخش کامپیوتر بود
‫حس میکردم واقعا به انتهای مرز ‫جلوه‌های ویژه‌ قدیمی رسیده بودیم
‫همه‌شون توی اواسط دهه‌ 1980 شبیه هم بودن
‫دیگه نمیتونستیم با یه جعبه ابزار وقت بگذرونیم
‫واسه همین همیشه دنبال یه چیز دیگه بودم
‫ایده‌ کارهای گرافیکی کامپیوتری ‫از دهه‌ی 70 جریان داشته
‫به طوری هم دیدیمش و یه جورایی مصنوعی به نظر میاد
‫خب، وقتی بخش گرافیک رو راه‌اندازی کردیم ‫یه جورایی هر از گاهی توش...
‫سرک میکشیدم که ببینم ...چیزی هست که قرار باشه
‫نتیجه بده یا نه چون جرج خیلی پول خرجش کرده بود
‫بنابراین قولمون این بود که بتونیم...
‫یه کاری با گرافیک کامپیوتری بکنیم
‫اما کلی زمان و نرم‌افزار میخواست ‫و باید کلی چیز میساختیم
‫اول گه‌گداری یه سری نمایش‌های عالی بود
‫و دو سال بعد، دیگه نمیشد ‫تفاوتش رو تشخیص داد
‫دنیس اصلا محدودیت سرش نمیشه
گوش میکرد ‫ایده‌های جدید رو دوست داشت
‫اما اون زمان، تو بخش کامپیوتر
‫ما واقعا سعی داشتیم ‫فیلم‌ انیمیشن‌های کوتاه بسازیم
‫بنابراین کاری که ما میکردیم ‫به چیزی که تو ذهنشون بود، ارتباطی نداشت
...‫در واقع من جرج رو دیدم و بهش گفتم
‫چیزی که در نهایت میخوایم انجام بدیم ‫ساخت فیلم انیمیشنه
‫اد کتمول مصمم بود که کارتون بسازه ‫بنابراین جان لستر رو استخدام کرد که بیاد
‫بردش توی اتاقک ‫و داشتن کارتون‌های کوچولو میساختن
‫تا ثابت کنن که میتونن
‫توی 6 سالی که تو لوکاس‌فیلم بودم ‫تمام پروژه‌هایی که شروع کردیم
‫توی همون مسیر تکنولوژیکی‌ای ‫شروع کردیم که باید میبود
‫اما مشخصا این اهداف ‫به طور کامل هم هماهنگ نبودن
‫بنابراین تصمیم گرفتن ما رو بفروشن
‫یه لحظه احساس کردم تمام ابزارهایی رو که میخوام دارم، پس پیکسار رو فروختم
‫میدونستم میخوان شرکت کارتون باشن
‫برای همین گفتم‫ خب بذار ببینیم میتونیم...
‫یه نفر رو پیدا کنیم به قدر کافی دیوونه باشه ‫در نهایت اون رو به استیو جابز فروختم
‫چون میدونستم که اون در واقع ادامه‌اش میده
‫و به یه شرکت فیلم‌سازی تبدیلش میکنه
‫اونا میخواستن اسم رو نگه دارن ‫منم اجازه‌ رو دادم
‫جورج کل اون رویا رو به استیو جابز فروخت
‫ناراحت بودم که میدیدم دارن میرن ‫اما بلافاصله آی‌ال‌ام دوباره ایجاد شد
‫جورج کارگرهایی رو آورد ‫تا کارهای که لازمه بکنیم رو انجام بدن
که تقویت جلوه‌های بصری بود
پسر، موفق هم شدن
‫حالا آی‌ال‌ام میتونست بخش ‫ گرافیک کامپیوتری خودش رو بسازه
‫و فکر کنم زمانی که کنترل نقشه رو ‫به دست گرفتیم
‫تونستیم روی جلوه‌های بصری فیلم‌ها تمرکز کنیم
‫و اون گفت، فکر کنم بتونیم ‫یه چیزی بهت نشون بدیم
‫اول فکر کردم، تیری در تاریکیه
‫دوم این که به طرز خنده‌داری بلندپروازانه ست
‫اما خیلی باحال میشه
‫باد...