در حال حاضر سطح افکت‌ها خیلی بالاست
و تنها محدودیت اساسا تخیل فرد و پوله
تقریبا انگار ما به حداکثر رسیدیم
حالا باید یه داستان خوب با شخصیت های خوب بگیم
و حالا افکت‌ها بیشتر مشخصه
حالا دیگه نمیتونی رضایت یه نفر رو به‌دست بیاری
چون اونا رو متحیر کردی
من واقعا معتقدم که افکت ها باید به داستان خدمت کنن
وقتی افکت ها داستان بشن ما راهمون رو گم میکنیم
داستان، داستان و داستان همچنان داستان
چه با مداد بنویسی
چه با جوهر بنویسی همون داستانه
نور و جادو
دیگه وانمود نکن که دایناسوری
هیچ وقت نمیتونی مشخص کنی که چی میشه و چطور اتفاق ها می افتن
و همیشه یه شرایطی پیش میاد
گاهی اوقات شانسه و گاهی یه چیزی اشتباه پیش میره
که در واقع تو رو وارد یه مسیر دیگه میکنه
و در این مورد، ما شروع کردیم
شروع به صحبت درباره‌ ژوراسیک پارک کردیم
وقتی که استن وینستون و دنیس مورن رو متقاعد کردیم که تو آی ال ام با هم کار کنن
استیون اسپیلبرگ همیشه یه تیم عالی داره
اون چهار نفر از بهترین‌ها رو داره
وقتی که استن وینستون رو داشته باشید چهار نفر از بهترین‌ها رو دارید
اون بهترین‌ها رو ساخته و بهترین‌ها رو داره
اون فیف تیپت رو داری اون اسطوره انیماتورها استاپ موشن ها و عروسک گردانیه
اون مایکل لانتیری رو داره که مرد کارهای بزرگ عملیه
و دنیس مورن که جادوگر جلوه‌های ویژه‌ست
و میتونه کاری که این آدم ها انجام میدن رو بگیره
و کاری کنه، با هم جواب بدن و کاری کنه واقعی به نظر
شنیدم که استیون دنبال یه نفر برای کار میگرده
که بتونه با دایناسورها کار کنه و جورج گفت، فیل مناسبه
من کاملا آماده بودم که برم پیش فیل تیپت
که این این موجودات رو جوری بسازه که استن وینستون
تو فروشگاه هیولاهاش نمیفروخت
در اون زمان با اون تکنولوژی
قرار بود استاپ موشن رو با کامپیوترهای پر سرعت انجام بدیم
فقط با استاپ موشن انجامش میدادیم
و به کمک یه سری انیمیشن‌ها یه چیزی میساختیم که
بهتر شدنش کمک کنه
دنیس گفت، باشه باید بفهمیم قراره چی کار بکنیم
که این شبیه
عکس‌های استاپ موشن قبل از ری هریهاوزن نشه
پس شما میتونید تارش کنید و گفتم آره میتونیم
اما خودم فکر میکردم که همین حالا هم کارهای پیشرفته‌ای کردیم
چرا میگیم، این کاریه که ما میکنیم؟
خب، میتونیم با دایناسورهای سی جی کار کنیم
من اولش تمایلی به انجام کار گرافیکی کامپیوتری نداشتم
به نظر می‌اومد ما آماده باشیم تا از یه چیز بزرگتر و پیچیده استفاده کنیم
بزرگتر از ترمیناتور دو
دنیس یه فرد با ایمانه
اما اون واقع بینم هست با خودش گفت، ما آبین رو انجام دادیم
ما تی تو هم انجام دادیم ولی اونا موجودات فضایی هستن
اونا طبیعی نیستن، نفس نمیکشن عرق نمیکنن، خونریزی نمیکنن
ما ابن قدر موفقیت آمیز انجامش ندادیم
نمیدونم
موضوع دیگه اینکه ما پروژه رو به یه جهت دیگه سوق دادیم
اونا پول و زمان خیلی زیادی طرف کردن واقعا یه چیز بزرگی میساختن
اما من به اسپاز گفتم ما نمیتونیم امتحان نکنیم
پس بعد از چند ساعت ما شروع به ساخت استخون های تی رکس کردیم
من با استخون‌ها شروع کردم
من تو تی رکس رو اسکن کردم و چند تا نمونه گرفتم
که روی چند اسکنر سطح بالا قرار گرفته بودن
روی کامپیوترم قرارش دادم و شروع به ساخت استخون ها کردم
سه بعدیش کردم و در یه حالت عالی قرار گرفت
و بعد به عنوان یه پروژه‌ سینماتیک انیمیشنش کردم
و تونستم یه تی رکس که راه میره با استخون ها داشته باشم
مطمئنم دنیس استخون‌های تحرک رو دید
اما اینطوری بود که باشه، باحال به نظر میاد
میدونی اما زنده، نفس کشیدن
ما روی اسکلت کار نمیکنیم
فیل تیپت داشت رو
روی استاپ مشنش کار میکرد و اونا واقعا خوب به نظر می اومدن
فیل تیپ داشت کار میکرد
استن وینستون داشتن کار میکردن
ما همه‌ ابزارها رو کنار هم میذاشتیم
تا صحنه به صحنه‌ کاری که میکنیم رو بفهمیم
اوضاع حالا داشت پیش میرفت کتی کندی هر چند وقت یه بار سر میزد
میدونستم اونا میان
کتلین کندی، فرنک مارشل در چهارم نوامبر 1991
اونا مثل یه گروه بود، یه شرکت؟
و من میدونستم اونا تو ساختمون سی اینجا بودن
و یه جورایی لحظه‌ی بزرگی بود
هیچکس از این موضوع ذوق نمیکرد چون هیچکس باور نمیکرد
و من یه مانیتور روشن و یه محرک داشتم
این تی رکس استخونی متحرک و اونا وارد شدن
و واقعا کمین کرده بودن
یه اتاق هست که ما کلیپ‌ها و فیلم‌ها رو نگه میداریم
و اونا روی مانتیتورها هستن و میتونن دیده بشن
مردم میتونن ببین یا خوششون میاد و یا نمیاد
اون داشت به یه چیز دیگه نگاه میکرد
برو به این اتاق و یه بچه اونجا نشسته
و اون واقعا یه بچه‌ست و همه چیز رو دستکاری میکنه
و من و دنیس به صفحه مانیتور خیره شده بودیم
:یادمه که گفت چه خبره؟
اون یه استخون دایناسوره منظورم بخشی از ژوراسیکه نه؟
پس اون چیه؟
و من گفتم، من فقط اطراف میچرخیدم و اون پشت من رو نوازش کرد
:و گفت تو آینده‌ خیلی درخشانی داری
این رو گفت
و اولین چیزی که من گفتم این بود که این یعنی چی؟
ما میتونیم چند تا صحنه‌ها رو اینطوری انجام بدیم؟ چطور؟
و اون گفت، ما داریم روی یه چیزی کار میکنیم به استیون نشون بدیم
اون تست سرعت رو انجام داد
سریع‌تر و سریع و در آخر ختم شد
در هر مرحله از اون یه جورایی غیر قابل انکار بود که
مجبور بودن که در نظر بگیرنش حتی فیل هم شروع کرده بود
و شرکتش و همه چیز داشت آماده میشد
دنیس تو یه موقعیت خیلی سخت بود
میتونید تصور کنید، چون اینجا ما یه جورایی یه کار مخفیانه میکنیم
و هنوز دوست اون باید بقیه کار فیلم رو استاپ موشن انجام بده
و ما اطراف میچرخیدیم و انجامش میدادیم
مارک و استیو بودن
که باور داشتن میتونستن دایناسور درست کنن و کردن
اونا خیلی خوب انجامش دادن اما یه کم تفاوت بود
و این یه جوری، مثل یه تفنگدار پیر بود
و تو میدونی جدیده، میدونید
انگار یه رقابت بود که فکر میکردم، چرا؟
فیل تیپت، این روزا اون باور نداشت که
به توانایی کامپیوتر در خلق موجودات زنده
اون به کمال ایمان داشت
به جنبه ریاضی کامپیوتر
که باعث میشه چیزایی خلق کنن که ویژگی دارن
و چیزایی مثل مرد فلزی مایع
برو بیرون
هر چند که موجودات زنده نفس میکشیدن و واکنش داشتن
اونطوری که میخواستی رفتار نمیکردن وقتی که زمین می افتن یا پای خودشون رو میشکنن
همه چی زشت و به هم ریخته به نظر می‌اومد
اون یه جورایی فلسفی مخالف این موضوع بود
اون داشت با چیزهایی که میدید کنار می‌اومد
میدونی، مثل یه ولدمورت کامپیوتر، مگه نه؟
ما میدیدمش که داره با کامپیوتر کار میکنه
با مس و این چیزا
و من چیزی که دیدم اینطوری بود که
باشه، خب اگه تو یه گاوچرونی
پس باید دوتا تفنگ داشته باشی بذار ببینیم میتونی به قوطی نازک شلیک کنی
از اون صد متری و اینطوری پیش میرفت که
من گفتم، خب چرا به قوطی شلیک نمیکنی؟
خب، من هیچ گلوله ای ندارم اما خیلی خوب انجامش میدم
پس اتفاقی افتاد این بود که
پروژه حرفه‌ای شد یه جورایی یه آزمایش در ای ال ام
مشخصا، دنیس با اسپلبرگ حرف زد
و پول خیلی زیادی مخفیانه به ای ال ام اومد
و ما فهمیدیم اونا میخوان ما کل پوستش رو بسازیم
من شنیدم که دنیس مورن گفت نقاشی
رنگ بافت، یه تحویلی در ژوراسیک به وجود آورد
زمان زیادی برد من شش ماه داشتم یه دایناسور رو رنگ میکردم
اونا در اصل تصمیم گرفته بودن یه چیزی فراتر از بافت پوشت یه حیوون رو بکشن
که با کامپیوتر ساخته بشه گفتن، این یه نمونه‌ست
این الگو رو در تمام بخش‌های حیوون تکرار کن
اما مشکل این بود که این خیلی تکراری بودن
خیلی ماشینی بود
ما به آزادی هنری بیشتری نیاز داشتیم
پس برگشتیم به طراحی بافت پوست دوباره
تا واقعا طرح و رنگ بکشیم جایی که هنرمند واقعا
روی این موجودات نقاشی میکنه
این قاب خطی تی رکسه
اینطوری برای ما میاد قبل از اینکه نقاشی بشه
اول این مدل خطی ساخته میشه
و بعد من رنگ رو به مدل اضافه میکنم
اینطوری من دقیقا نقاشی میکنم
و رنگ ها رو انتخاب میکنم و از نوک پا تا دماغش رو رنگ میکنم
سه بار، و بعد این وارد میشه تا کارهای تکمیلی رو انجام بدم
روی اون
وقتی چیزها بتونن داستان بگن، میتونن
دایناسورها میتونستن وزن الگو و رنگ داشته باشن
این یه جهش بزرگ در جهان ژوراسیک بود
پس ما یه مدل شش تی رکس رو داریم که استن وینسون ساخته
و بعدش ما تو مغازه‌مون خیلی با احتیاط قطعه قطعه‌اش کردم
وقتی که این جادوگرها رو داریم میتونیم هر کاری بکنیم
و در این بخش ها به قدر کافی کوچیک هستن
که تو اسنکر لیزری قرار بگیرن و در مونتری باشن
ما به شرکت به اسم سایبروار رفتیم
اونا تنها اسکنر سه بعدی رو داشتن
اون داده رو اسکن میکرد و به مجموعه چند بعدی تبدیل میکرد
حالا داده‌های نود درجه‌ای هستن بخش های متقاطع، مثل کشتی
اما هیچ کانتوری در کار نیست پس نمیشه یه انیمیشن داشت
پس ما باید کل داده رو از اول میساختیم تا کانتور مناسب داشته باشیم
پس ما کل اطلاعات پوست رو از چیزی که هنرمند کشیده بود منتقل کردیم
و بعد اولین حرکت رو انجام دادیم
که کامل در صحنه نور رندر شده بود که حدود چهار ماه برای ما زمان برد
و دنیس یه صحنه رو گرفت و فکر کردم شاید در آخر ثابت باشه
من سخت ترین طراحی که میتونستم رو انتخاب کردم
چه بخش نمای ثابت بود
از تی رکس در صبح زود و به سمتت می اومد
و بعد باید تو پیداش میشد و استیو ویلیامز تاییدش کرد
استفن فنگمیر نورپردازی رو انجام داد
هر اشتباهی که ممکن بود وجود داشته باشه رو میتونستید تست میدید
ما سعی نمیکردیم چیزی رو مخفی کنیم
استیو ویلیامز من رو دعوت کرد برای یکی از اولین نمایش ها
به ساختمان سی برای آزمایش تی رکس
و من تو اتاق نمایش بودم فکر کردم دنیس
افراد زیادی من میدونستیم که من خوش شانس بودم که اونجا بودم
این قرار بود خیلی لحظه‌ی جذابی باشه اما من اصلا خبر نداشتم
یه چیزی در مورد دید آزمایش ها هست که
این یه چیزیه که قراره آزمایش باشه نه برای دیدن تو صفحه‌ی نمایش رندر
و تی ریکس اومد روی صفحه پر از رنگ آمیزی
منظورم این بود، که هنوز اولین روزها بود اما اون روی صفحه‌ی نمایش بود
و دیدن اینکه تی رکس به صفحه میاد
و من میدونستم در اون لحظه جلوه های بصری
دیگه مثل قبل نمیشه
و اون چیز جواب داد و بعدش انگار همه چیز کار کرد
انیمیشن جواب داد نورپردازی و طراحی جواب داد
کامپیوترها کار کردن ایستادن روی زمین کار کرد
تار بودن جواب داد همه‌ اینا به خاطر کار فوق العاده‌ بقیه بود
تا اون موقع، هرکاری ما میکردیم
تو بخش مدل این بود که یه دایناسور بسازیم چون استاپ موشن زیبای فیل جواب داد
و همه‌ چیزهایی که شرکت استن ویلیایمز ساخته بود
و همه چیز به خاطر گرانش حدود شده بود
باید یه روشی داشته باشی تا چیزا رو ساپورت کنی
با سیم‌ها یه عروسک دستی یا یه چیزی
و یه دفعه من فهمیدم
که این میتونست هر جایی زندگی کنه و هر کاری بکنه
و من و افرادی که کار میکردن ناظر این موضوع بودیم
تقریبا یه هفته طول کشید
با شگفتی که هرگز از یاد نمیبرمش
اونا مرد شیشه ای رو برای شرلوک جوان انجام دادن، مار آبی رو
در آبیس و ترمیناتور دو و من همیشه این فکر رو داشتم
خب، آره کامپیوتر چیزهای خیالی عالی هستن
اما برای موجودات زنده و چیزهایی که نفس میکشن، نه
تا وقتی که اون فیلمبرداری آخری که قرار بود اسپیلبرگ نشون بده رو نشون دادیم
و اون بی نظیر بود
:یادمه که فیل گفت باشه، این خیلی خوبه
اما میدونی، فقط یه دایناسوره که چند تا قدم بر میداره
میدونی، هنوز یه جورایی باهاش کنار اومده بود
اما اون میدونید، نمیتونم بگم گیر کرده بود
همه تو اتاق شگفت زده شده بودن
تو باید حقیقت رو قبول کنی
بعد دنیس فیلم رو با تیپت پایین آورد
که به استیون اسپلبرگ نشون بده و بعد بوم، کتلین کندی اومد
این خیلی فیلم طولانی نیست
خیلی سریعه
این فقط یه تی رکسه که راه میره و ما دیدیم که اومد بیرون
و دیدیمش که روی پاهاش میپره، واقعا میپره
من یه جورایی یه نوع تجربه‌ معنوی داشتم
و احتمالا بزرگترین تجلی
که در تمام عمرم که فیلم میساختم تجربه کرده بودم
این لحظه‌ای بود که ناگهان دیدم
همه چیز قراره عوض بشه
نه فقط در این فیلم در فیلم‌های بهتری
تمام دنیا قراره این راه رو دنبال کنه
که دنیس مورن و فیل تیپت در ای ال ام به دنیای ژورناسیک عرصه کردن
قرار بود همه چیز رو برای همه‌ ما عوض کنه
و برای تمام بیننده‌های دنیا
هیچ وقت قرار نبود مثل سابق باشیم
استیون گفت خب اینطوری قراره فیلم رو بسازیم
و اون واقعا دلسوز بود
آره، من ادای آدم‌های شجاع رو در می‌آوردم
اما اون فهمیده بود که نتیجه برای من چیه
و از من پرسید چه حسی داشتم
و من گفتم عالی ام و اون گفت، دیالوگ خوبیه
من اینو تو فیلم میذارم
فکر میکردم شوکه شده
دنیای من از بین رفته بود
من ذات الریه گرفته بودم و مجبور بودم تو خونه باشم
فکر میکردم هر چی تا حالا
براش کار کردم رو دارم میریزم تو سطل زباله
میتونم به خیلی چیزای دیگه فکر کنم
که ما داشتیم یه کاری میکردیم
که یه شبه همه چیز عوض شد
پس وقتی همه چیز با فیل پایین اومذ
من فکر نمیکردم خیلی خوشحال بود
و من مقصر نمیدونستمش
چون میدونستم قرار نبود کار استاپ موشن تموم بشه
این قرار بود کار اون باشه
آره، حس میکردم یه جورایی برای من این غم انگیز بود
اما بعدش یه تماس از استیون گرفتم و اون گفت، آره من میخوام تو تو برنامه باشی
تو خیلی چیزا میدونی
آره، میدونید، پس کارت رو از دست ندادی و میفرستمت طبقه بالا
و میدونی نیاز نیست انیماتور باشی فقط باید انیماتورها رو راهنمایی کنی
اون قرار بود از یه نفر که کارش اثار هنریه
به یه انیماتور تبدبل بشه که بزرگترین دایناسور دنیا رو بسازن
فیل میدونه حیوون‌ها چطور حرکت میکنن
و افرادی که باهاش کار میکردن همینطور بودن انیماتورها
ما به دایناسورهای متحرک نیاز داشتیم
اما با وسایلی که میتونستن وارد کامپیوتر بشن
بعد میتونستیم با کامپیوتر درستش کنیم
پس باید یه چیزی به اسم دی ای دی درست میکردیم
اونا به دایناسور فایل ورودی میگفتن
و یه انیماتور و یه انیماتور استاپ موشن برای شکل دادن اسکلت تی رکس
به رمزگذار وصل میشد و بعد به کامپیوتر وصل میشد
و بعد وقتی سر تیریناسورس رو حرکت میدادی
عکس تو کامپیوتر هم حرکت میکرد
ایده‌ی ساخت ورودی احمقانه به نظر می اومد
و من فکر میکردم این تجربه رو در آی ال ام داشتم
با جان دیکستارا در جنگ ستارگان شروع شد
فقط شروع کردن یه کشش و هیچ مشکلی نداشتم
با گفتن، بیا شروعش کنیم
افرادی در ای ال ام بودن که میخواستن فیل رو حذف کنن
اما این اتفاق نمی‌افتاد به خاطر ارزشی که اون داشت
برای بودن توی برنامه و رابطه شخصی که من باهاش داشتم
خیلی خیلی خیلی بهتر بود که فیلم تو برنامه باشه
اون همین جا بود
اون قدرتش رو برای اسکلت گذاشته بود
این مسیر بود که میتونستی
که وارد سرش بشی
از فیل تیپت استاپ موشن به فیل تیپت انیماتور
و نظارت اون
اون قرار بود به این حیوون ها زندگی بده
اون یه جورایی - آره -
درست پشت دوربین
وقتی که من اصرار کردم انیماتورها خودشون رو جای دایناسور تصور کنن
تا یه جورایی خودت رو تصور کنی و وارد ذهنیت اونا بشی
پس اینطوری پیش رفتیم کلاس های حرکت
باشه، آماده؟ حرکت
برو
خیلی از کارهایی که فیل کرد تو افراد خودت رو داری
اگه قراره حرکات حیوون‌ها رو انیماتور کنی
باید بتونی مثل اونا بتونی حرکت کنی
وقتی بهش فکر کردم این دقیقا کار درست بود
فقط باید بری بیرون همه مثل دایناسور بودن
ما در مورد این چیزا یاد گرفتیم
و خیلی وحشت کرده بودیم
یادمه یه بار نشسته بودیم و گفتیم، چطور میدونیم
دایناسورها چطور تو فیلم به نظر میان؟
خب بیا یه فیلم از خودمون که ادای دانیاسورها رو در میاریم بگیریم
و انجامش بدیم
و ببینیم چه فکری در مورد دایناسور بودن خودمون میکنیم؟
چون ممکنه وقتی انیمیشنشون میکنیم اینطوری به نظر بیاد
باشه؟ آره، چرا که نه؟ چرا که نه؟
پس ما رفتیم اون بیرون و یه صحنه ساختیم
ابن صحنه‌ای بود که گالیمینوس از تی رکس فرار میکنه
اونا میپرن از همه چی و قراره که یه شخصیت باشن
و تی وای الینگسون یکی از رهبران طراحی دایناسور در برنامه
قراره یه گالیمیمیوس ترسیده باشه
وقتی می‌ایسته، نگاه میکنه به عقب و بعد میپره
همه میپرن مثل یه گالیمیموس
تی وای میپره، می‌افته و دستی که باهاش نقاشی میکنه رو میشکنه
و بعد از اون تو ای ال ام قانون میذارن که دیگه مثل دایناسور رفتار نکنیم
اما همه این ها می ارزه اگه به نتیجه خوبی برسی
تیمی، اون چیه؟ - اون یه ولوسیرپتوره -
اون داخله
آشپزخونه پارک ژوراسیکه اگه به نسخه اصلی نگاه کنید
با یه عروسک پلاستیکی
یه سری نگرش درباره‌ دایناسورها هست که
رفتارهای اون‌ها هست
پس خیلی از اونا تا حالا انجام شدن
و اون همون فرد رو داره که انیماتور انجام داده
و واقعا برای فیلم اجرا کرده
در فیلم دی ای دی
برای همین روح و ماهیت وجود داره و فیل کارگردانیش کرده
اون انیمیشن اصلی رو کارگردانی کرد و بقیه کارها
میدونید وقتی اولین بار تی ریکس رو میبینید جاده اصلی رو میبینید
این که مرد این کارها رو کرده
این کارها خیلی به اجرای انیمیشن کمک کرده
پسر، من از اینکه همیشه حق با من باشه متنفرم
اوایل برنامه استیو به من گفت
«من میخوام که بدونه» انگار که قراره یه چیز راحت باشه
قطعا راحت نبود
چهار ماه طول کشید تا فهمیدم
باید میفهمیدم یه موجود 90 تُنی چطور 40-35 مایل در ساعت میدوه
که چشمات محاسبه میکنه
من انجام میدادم ولی خوب به نظر نمی اومد
به طور اساسی این طبیعی نیست که
یه حیوون به اون بزرگی با دوتا پا
که وزنش به تنهایی یک تن هست این کار رو بکنه
پس این عجیبه
البته که هر کسی میخونه تی رکس هیچ وقت نمیدوه، عالیه
خب، اسپیلبرگ میخواد بدوه پس من مجبورم کاری کنم بدوه
باید یه کاری کنم که یه جیپ رو دنبال کنه
پس ما اینطوری انیمیشن میسازیم و ما دیوونه‌وار کار میکنیم
و فیل خوشش نمیاد
و اسپلبرگ هم یه جورایی موافقه
و ما چندین هفته داشتیم روش کار میکردیم
و اسپاز افسرده میشه
هر روز و خوب به نظر نمیاد
خوب به نظر نمی اومد خوب به نظر نمی اومد
فیل رسما میگه اسپاز نمیتونه انجامش بده چی کار قراره بکنیم؟
اما من میگم اسپاز میتونه شما میتونید، ما میتونیم
واقعا اینطوری پیش میره
یه جلسه‌ دیگه هست
فیل به میلیون ها چیز اشاره میکنه اشتباه هستن و استیون روی حصاره
و من شتیدم که گفتن «این خیلی خوبه، فکر میکنم تو درست میگی»
و من و مارک بهش نگاه کردیم و 150 تا منحنی داشت
پس من تمام منحنی‌ها رو گرفتم و 20 درصدشون رو حدف کردم
پس من یه الگوریتم نوشتم برای درست کردن منحنی ها
اینطوری موجود رو خیلی کندتر کرد
و بعد بینگو، جواب داد
آخرین صحنه ای که من از انیمیشن کردم صحنه ای بود که رکس جف گولدبلوم رو دنبال میکرد
میدونی، اون موقع، من فقط
شش روز طول کشید تا اون صحنه رو درست کردیم
و کسی که از صندلی توالت بلند میشه؟
اون یه تی هرا با دیتاهای واقعی
من فقط داده‌ها رو تغییر دادم
وقتی که دایناسورها رو میبینیم که توسط کامپیوتر به وجود اومدن
من گریه کردم چون این تاریخ سازی بود
دیگه مغازه‌ موجود دنیای دیجیتال حاکم شده بود
که این دید جورج تمام این مدت بود
وقتی وارد عرصه‌ دیجیتال شدیم
اکثر فروشگاه های مدل جمع کردن و رفتن
وقتی تغییرات اتفاق افتاد
میدونید از سی جی از عملی
ما فکر میکردیم یه کم زمان ببره
جیم موریس یه بار اومد با من حرف بزنه قبل از کل گروه
میدونید کل دنیا داره عوض میشه
و این اتفاق می افته این اتفاق می افته
و اون یه جلسه گذاشت حدود چهار ماه بعد
خیلی هزار برابر سریع تر از چیزی که تصور میکردیم گذشت
این زمان سختی بود چون من درگیر بودم
با تمام بچه ها، چه عکاس ها
چه مدل سازها چه طراح‌ها
و من همه‌ اینا رو دوست داشتم
پس زمان هوشمندی بود و یه زمان غم انگیز
برای چیزهایی که کنار میرفتن
کار برای مدل شاپ‌ها همینطور کمتر و کمتر میشد
پس اگه نمیخواستی کار دیجیتال انجام بدی
دیگه قرار نبود تمام وقت کار کنی
بعضی از مردم واقعا تغییر کردن من خوشم نمی اومد
و برگشتم دوباره
بعضی از مردم نمیخواستن
من واقعا هیچ تمایلی به تغییر به سی جی نداشتم
این علاقه من نبوده، هیچ وقت نبوده
نشستن روی مبل... هیچ وقت نمیتونم
اونا میگفتن: میدونی اونا دنبال یه فرد سی جی دیگه میگردن
که کارهای سخت‌تر رو انجام بده، موافقی
و من گفتم، باشه
کیم عوض شد از من یه ماه جلوتر بود
و وقتی اون رفت با خودم گفتم منم قراره همین کار رو بکنم
‫طاقت فرسا بود، ‫خسته شده بودم
برای حدود شش ماه من خواب باز شدن لیست رو میدیدم
مردم از مدل شاپ میگفتن
با کامپیوتر کار کردن چطوره؟
و میگفتم، تصور کن وارد یه کارگاه چوب شدی
و باید چوب ببری برمیگردی و نگاهش میکنی
چوب رو میذاری سرجاش و دوباره میبریش
و بعد مغازه گم میشه و نمیدونی کجا رفته
برای چند دقیقه میگردی و دوباره شروع میکنی
و چوب ها برده میشن و نمیفهمی چطور
کار با کامپیوتر اینطوریه
توقع نداری هیچی ثابت بمونه
نمیتونی توقع داشته باشی چیزا مثل خودشون باشن
دنیا عوض میشه و شرکت‌ها هم عوض میشن
اما هنوز ای ال ام بود
تمام اون سال های پیشرفت تکنولوژی
بالاخره به این دوره رسیدیم یه جورایی مثل سال 93
وقتی که پارک ژوراسیک بیرون اومد و این خیلی تغییرات ایجاد کرد
در دنیایی که تو
در حال ساختن و حمایت از اون هستی
داری سعی میکنی کاری رو انجام بدی
و بعد یه دفعه بوم
همه چیز سریع عوض میشه
وقتی اولین بار به ای ال ام اومدم روی کسپر کار میکردم
به آمریکا اومدم
برای کار فیلم و واقعا رویای کار تو ای ال ام رو داشتم
میدونم، به نشر عجیب میاد که من خیلی شگفت زده باشم
و اون زمان خیلی دنیای دیجیتال تحویل بزرگی ایجاد کرده بود
سلام بچه‌ها - این کسپره -
سلام کسپر - سلام کسپر -
کسپر 45 دقیقه شخصیت سی جی دتشت
ششصد یا پونصد شات داشت
خیلی زیاد بود، اون موقع ها
چون وقتی به پارک ژوراسیک فکر میکنی اون حدود 80 شات داشت
پس ما باید یه کار بزرگ میکردیم و بخش گرافیک کامپیوتر رو گسترش میدادیم
در حقیقت ما اون موقع 150 نفر آدم داشتیم
که خیلی زیاده ما مطمئن نبودیم 150 نفر بودن
که میتونستن کار گرافیکی انجام بدن
اون موقع ای ال ام واقعا یه شرکت کوچیک بود
برای چندین سال، اونا
واقعا افراد با استعداد رو استخدام میکردن و تبدیل یه چیز بزرگ میکردنشون
و اون موقع حدود 1200 تا 1500 نفر کار میکردن
ما سال‌ها هزینه کردیم تا فناوری دیجیتال رو توسعه بدیم
من اونجا رو برای کارهای متفاوت طراحی کرده بودم
هیچکس رو برای فیلم ساختن محدود نکردم
و خیلی از مردم فکر نمیکردن ممکن باشه و بشه انجامش داد
پس ما داشتیم یاد میگرفتیم از روش های متخلف استفاده گنیم
برای جلوه‌های ویژه و ساختن فیلم
تبریک میگم، چه حسی داری؟
باید برم دستشویی
حالا یه دفعه پروژه های جورج شروع شد
تدوین ویدیویی
این تدوینگر غیر خطیه میتونید فقط به بهش وصل بشی، مثل داخل فیلم
‌در این صدای دیجیتالی
در گرافیک کامپیوتری
تمام اینا با هم
صنعت فیلم تو سه چهار سال کاملا عوض شد
و این وقتی بود که من تصمیم گرفتم سه فیلم بعدی رو بسازم
هیجان زده بودم که به کار برگردم
چون تمام مشکلی که با فیلمبرداری آنالوگ داشتم، رفته بود
چطور میتونیم از این تغییرات
به روشی کاملا انقلابی
که فیلم میساختیم فیلم بسازیم؟
من یکی رو تو قسمت اول مطرح کردم
و این فرصتی بود که از دستش نمیدی
من وحشت کرده بودم
اما به خودم با این فکر که این همون واکنشی بود که جان دیکستر
وقتی اولین بار جنگ ستارگان رو دیده، داشته تسکین دادم
وقتی به ای ال ام رسیدن، کل هدفم
مثل هر کس دیگه ای این بود که رو جنگ ستارگان کار کنم
و فکر میکردم تمام مهارت‌هام از بین رفته
پس به خودم تکلیف دادم کل روز، کل هفته
با این فکر که آخر هفته میتونم یه نقاشی تولید کنم
پس تقریبا این کار رو برای یه سال انجام دادم
و چیز وحشتناک این بود که هر کاری که میکردم ناخودآگاه بود
کاری که جورج میکرد و اینکه چطور جنگ ستارگان رو طراحی کرد
اون همه چیز رو ادغام میکرد
اون چیزها رو ترکیب میکرد و وقتی که پرتفوی من رو
دیده، من رو استخدام کرد
برای سرپرستی بخش هنر در بخش پیش درآمد های جدید
قرار بود به یه جا برم تا آثار هتری داگ چیانگ رو ببینم
و تابلوهایی بود
که با زیباترین آثار داگ چیاک پر شده بودن
میدونید عکس های هنری یکی پس از دیگری
اون یه استوری برد داشت
که به یه فوم کور 4 در 8 چسبیده شده بود
و بعد 10 ستون، 10 ستون و فکر کردم 36 برد بود
پس 3600 استوری برد و تقریبا هر برد
یه چیزی داشتن که نظیر نداشت
پس من مدام یادداشت برمیداشتم آره، باشه ما قراره
به یه صحنه‌ شلوغ نیاز داشته باشیم با هزاران شخصیت
میدونید ما قبلا همچین کاری نکرده بودیم
اینا شخصیت های سی جی هستن که لباس دارن
ما باید لباس پارچه ای براشون شبیه سازی کنیم
و جدای‌ها دارن بریده میشن
و این تیکه‌ها روی زمین می افتن
یه سیستن دینامیک و سفت و سخت
میدونید داریم یه کم از ایرادها رو میگیریم
ولی من میدونم آخرش جواب میده
یه جنگ بزرگ سیاره اونجا
هزاران شخصیت - آره -
و ما روش واقعی برای انجامش نداریم
و یه کم نگران هستم
چون نوشتن همه این ها چون داریم کاری رو میکنیم
که قبلا انجام ندادیم
و فقط همین نبود
ما داشتیم کارهای زیادی میکردیم داشتیم یه دنیای کامل خلق میکردیم
و خیلی از اونها بودن
و من حس میکردم فقط میخوام بخوابم روی زمین
چون خیلی سخته که قبولش کنی و پیش بری
یادمه در حین ساخت قسمت اول
جورج اکثر وقتا من رو تشویق میکرد
که کارهایی رو کنم که فکر میکردم معجزه‌ست
قدرت کافی برای اینکه ما رو به کوروسکنت ببره وجود نداره
هیپردرایو در حال نشسته باید فرو بیایم
و سوختگیری کنیم و سفینه رو تعمیر کنیم
نتیجه تکنولوژی دیجیتال اتفاقی بود که تو مقاله افتاد
خیلی بیشتر از فرایند تولید بود
تو کاری رو که بهش میگن بازسازی فیلم رو کردی
پس من میخوام
این رو برای یه مدت ول میکنیم و این فیلمبرداری رو انجام میدیم
و اگه این فیلمبرداری جواب داد برمیگردیم و دوباره میگیریم
پاناکا رو بگیر از سیستم بیرونش بیار تا حرکت نکنه
فقط اونجا می ایسته، باشه؟ - باشه -
ما شخصیتی رو دارم که از پشت شونه شخصیت بی‌حرف میزنه
و میتونستی بینشون رو جدا و برای برداشت‌های دیگه استفاده کنی
که اونا واقعا با هم حرف میزنن چون تو ممکنه ترجیح بدی یه جوابی باشه
از یه نفر به حرکت دست یکی یا یه چیزی شبیه پلک زدن
اون چیزهای زیادی رو مطالعه کرد
جایی این بازیگر رو از این بخش به اون یکی بخش میذاری
من میخوام این دیالوگ گفته بشه
پس فقط با هم عوضش کن
جان نول عالی بود اون جلوه‌ بصری سمت چپ من بود
و اون اونجا مینشست و عکس میگرفت
ممکن بود همه رو تو لپتاپ کوچولوش انجام بده
که باعث میشد قلبش درد بگیره
چون اون موقع من برای همه چی بهش تکیه میکردم
اون داشت تمام کار ها رو میکرد من انتخاب نکرده بودم که این کار رو بکنم
من گفتم، بیا انجامش بدین و بعد اون میگفت، خدا
من فقط گفتم، بیا امتحان کنیم، ببینیم چی میشه
و من میگفتم آره اما نورپردازی مطابقت نداره
و زاویه دید تو فاصله کانونی اشتباهیه
فقط امتحانش کن
میدونم داری درد میکشی دردت رو میشناسم
و به‌خاطرش قدردانی میکنم اما بیا انجامش بدیم
خیلی خب، بذار ببینم میتونم
و میری داخل و بهترین کاری که ازت برمیاد رو انجام میدی
نکته‌ی اصلی اینه که ما هولوگرام‌های متحرک داریم
که با کامپیوتر اضافه شدن
یه نقاشی مات از شهر تد داریم که بذاریم پشت، و وسایل نور پردازی
و این چیزی نیست که جورج میخواد
پس ما با یه چیز دیگه جایگزینشون میکنیم
پس نسبتا ساده‌ست
و بهتر از چیزی که فکر میکردم در اومد
اما حالا وقتی که
بیشتر به چشم یه معمولی بهش نگاه میکنم
اگه فقط این شخص رو از اون بخش بگیریم میتونیم اون رو اونجا بشکنیم
و اون طوری خوب میشه و کارگردان گفت
میتونی انجامش بدی؟ و من گفتم، اره
ما کارهای احمقانه‌تر از جنگ ستارگان هم انجام دادم
جورج به خصوص اون موقع که من اومدم وقتی که داشتیم فیلمی که اون رو میساختیم
واقعا ما رو تحریک میکرد که کارهای متفاوت بکنیم
میتونم از اون فیلم‌ها برای اینکه به مردم بگم طراحی دیجیتال برای فیلمسازی جواب میده استفاده کنم
جورج همیشه یه کنجکاوی شدید داشت
برای ابداع تکنیک های فیلمسازی و تولید
صنعت فیلم خیلی خشک شده بود
و قرار بود همونطور هم بمونه
و خیلی طول کشید تا عوض بشه
ما به شرکت سونی رفتیم که داشت یه دوربین تلویزون بزرگ میساخت
و ما گفتیم باید به فریم 24 در ثانیه برسه
من نمیتونم 30 فریم در ثانیه انجام بدم
اونا گفتن خیلی سخته
پس بعد از کلی حرف زدن ما راضیشون کردیم
من هیچ اراده‌ای تو صنعت فیلم نداشتم
انجمن دوربین من رو انداختن بیرون
اونا مقاله‌ وحشتناکی درباره من نوشتن
عده‌ای بودن که نگران یا محتاط بودن
که این باعث بشه از کار بیکار بشن
ما کار دوربین رو تموم کردیم ولی نمیدونستیم از کجا پیدا کنیم
یه لنز روش میرفت چون خیلی بود
و منطقه متفاوتی رو پوشش میداد
پس من به پاناویژن رفتم و اونا گفتن ما انجامش میدیم
پس وقتی به قسمت حمله به کلون رسیدیم
میتونستیم کلش رو دیجیتال فیلمبرداری کنیم
باشه، کات، خوبه - !کات -
زیبا بود
باید به تگزاس بریم
به دیدن کسی که شروع به ساخت پروژکتورهای دیجیتال کرده بود
پروژکتور عکس‌های غیر الکترونیکی رو ذخیره میکنه
اونا عکس، فیلم های خاص هستن
که بیشتر از میلیون ها آینه رو جمع کردن
رنگ‌ها رو به روش‌های متفاوت روی عکس‌ها و صفحه منعکس میکنن
اما برای گرفتن پروژکتور تئاتر
باید بهشون پروژکتور میدادیم
و بیشتر از صدهزار دلار می‌ارزیدن
پس برای یه مدت بهشون دادیمشون تا از استفاده کنن
ممکنه بیشتر هزینه داشته باشه برای همین شرکت باید قانع بشه
من یادمه، اولش اون خیلی مخالفت میکرد
امکان نداره... پروژکتور دیجیتال؟ به هیچ عنوان
حتی با وجود اینکه نتیجه اش رو گفته بودم
و گفته بودم که اونا قطعا بهتر هستن
انجمن سینماداران میگفتن ما مثل مواد فروش‌ها هستیم
به محض اینکه درگیر این بشن دیگه نمیتونن بی خیالش بشن
واقعا زمان بدی بود
اما وقتی اولین بار انجامش دادیم
فنتوم مناک در چهار سینمای دیجیتال به نمایش دراومد
فیلم بعدی در 200 سینما اکران شد
در آخر به جایی رسیدیم که
تقریبا نصف سینماهای آمریکا دیجیتال بودن
من داشتم رو یه فیلم ای ام جی کار میکردم وقتی که فیلم اصلی منتشر شد
این درست قبل از این بود که فیلمساز بشم
و هر وقت تو سالن کار میکردم
و اون بیرون اومد میخواستم کاری که میکنم رو ترک کنم
و توی اون غرق بشم
و اون زمان صحنه‌های مبارزه خیلی باشکوه بودن
و باید اعتراف کنم
دیدن یودا که ششمیر نوری داره و میجنگه باشکوه بود
و فکر میکنم اون زمان موضوع مقیاس و نمایش بود
اون حماسی بود میدونید حماسی
نمیتونستم یکی بسازم یا دوتا یا سه تا بدون دیجیتال
هیچ کاری نمیتونستم بکنم اونا فیلم های بزرگی بودن
و به عنوان نتیجه خیلی چیزا در ای ال ام عوض شدن
و در حقیقت من فکر میکنم این تغییرات فراتر از شرکت بودن
اونا کل نسل فیلمسازی رو عوض کردن
خانم‌ها و آقایون رئیس جمهور آمریکا
تو شروع به نقاشی نقطه ای میکنی
وقتی که نوآوری به جورج و تیم فوق العاده‌اش در ای ال ام برمیگرده
میدونید مثل تدوین غیر خطی آنالوگ بود و سی جی ای شخصیت های سی جی ای
مثل دوربین های دیجیتالی مثل ترکیب‌های دیجیتال
خیلی چیزا هست مثل پارک منلو
مثل توماس ادیسون
ممنون و به کاخ سفید خوش اومدید
باعث افتخاره که در کنار چندین شخصیت برجسته‌ی آمریکا باشیم
اون کاملا صنعت سرگرمی رو عوض کرد
در سال 2004 مدال ملی فناوری
به مرکز صنعتی لایک اند مجیک تعلق میگیره
کریسی اینگلند و جورج لوکاس برای سی سال نوآوری
در صنعت جلوه‌های تصویری و صنعت تصاویر متحرک
مدال ملی فناوری واقعا یه نشونه بود
یه سطح بالاتر که باعث افتخار جورج شد
میدونید، شرکت اون همچین چیزی دریافت کرد
این به مردم احساس موفقیت میداد خیلی با ارزش بود
جرج خیلی نوآوری کرده
من تو کویینز بزرگ شدم در دهه 70 و 80
و همینطور که فیلم میدیدم
جذابیت در فیلم های اسپیلبرگ و ای ال ام و لوکاس بود
پس من یه جورایی یه بیمار هستم
به خاطر اثراتی که روی دنیا گذاشته شده
و به خاطر اینکه من سی جی ای رو دوست ندارم
و ما داشتیم روی مرد آهنی با ای ای ال ام کار میکردیم
من شروع به باور این کردم که سی جی میتونه جون ببخشه
به خاطر اون چیزی که تو ژوراسیک پارک ارائه شده بود
جان به عنوان کسی که با سی جی مشکل داره، وارد شد
و این مشکلی نداشت
فکر میکنم در واقع به ما کمک کرد
من داشتیم یه ست واقعی که به سی جی هم نیاز داشت رو میگرفتیم
و بعدش هم ست سی جی رو میگرفتیم
چون چیز هایی بود که یه کت و شلوار نمیتونست انجام بده
برای شروع، همه خیلی مشتاق بودن
که رابرت به صورت یه لباس واقعی باشه
میدونید، مشخصا چون تو یه چیزی ساختی
این زیباست، باید ازش استفاده کنی
اما خیلی حرکات اون رابرت محدود بود
و خیلی سریع یه پیژامه رو در آغوش میگیره با علامت هایی که تو بهش دادی
خب وقتی قرار بود سی جی رو انجام بدیم اون کاملا پایه بود
به محض اینکه فهمید گفت من فقط باید بپوشم و عالی به نظر میاد
تو فیلمبرداری فهمیدیم چطور از بخش های فیلمبرداری استفاده کنیم
و بقیه رو با سی جی درست کنیم
چون یه ترکیب بود خوشبختانه هیچ وقت مطمئن نباشه
اگه رابرت داونی پوشیده بودش
یا اون رو؟ خب اینطوری میشه
تمام این مکانیزم‌های زیر فکر کنم سی جی باشه
اما پسر مطمئنا به نظر میرسه سطحش
یه چیزی که میتونم بهش دست بزنم بخشی از اون
اگه بیننده ها به یه چیزی دست بزنن فورا تو ذهنشون میفهمن که
چه حسی داره دستت رو روی این بذاری و اینطور نصف مسیر رو جلو رفتی
تمام نورها و اکشن
یه نقطه بوت که ما وسط راه یودیم در بازنگری در صحنه
و جان داشت درباره کت و شلوار واقعی نظر میداد
ما گفتیم، ما در واقع داریم همه رو با سی جی انجام میدیم، کلش سی جیه
داشتم درباره کت شلوار واقعی حرف میزدم
نمیتونستم بگم کدوم کت و شلوار واقعیه و کدوم نیست
و اون با خودش گفت عالیه به نظر نمیاد
خب، پس فکر کنم داریم خوب پیش میریم
خوب به نظر میاد، چیز دیگه ای که باید ببینم؟
و اون موقع بود که فهمیدم واقعا میتونم به سی جی اعتماد کنم
که اونا استانداردی رو به وجود آوردن
که قرار نبود به داستان آسیب بزنه
هارپر
دیجیتال واقعا
یه سبک جدید فیلمسازی رو به وجود آورد
بعضی از فیلم‌ها طراحی شده بودن که افکت‌های نامرئی داشته باشن
فارست گامپ از این سبک زیاد داره
و این ببینده رو به لحظه‌ هیجان انگیز میبره
که به زیبایی با لایو اکشن ترکیب میشه
اینطوریه
دو موضوع هست که
که فناوری دیجیتال باعث شکوفاییش میشه
بزرگترین تاثیرش و بعد اونی که هر فیلمی میتونه یه کم از بهره ببره
و خیلی وقتا اصلا نمیدونی چیزی اونجا هست
وقتی اومدم فیلم راه آهن زیر زمینی رو بسازم
گفتم من قطارهای سی جی نمیخوام تونل‌های سی جی نمیخوام
این غم انگیزه که این چیزا رو ببینی
و متوجه بشی بیشترش ساختگیه
پس فکر کردم درجه‌ای از واقع‌گراییه
که ما میخواستیم بهش نزدیک بشیم
ای ال ام و تمام هنرمندهای فوق العاده‌اش
قادر هستن این تصویر رو به جایی ببرن که
فراتر از این چیزهای به ظاهر واقعیه
من عاشق اینم که یه عده راه آهن زیرزمینی رو میبینن
که ده ساعت قطارها در آتیشه
و اونا با خودشون میگن، وای یه کم جلوه‌های ویژه هست، نه؟
و من میگم ممنون
و به دوستام در ای ال ام میگم
تو این رو گفتی و هزاران افکت هست هزاران افکت
بعضی وقتا میخوای این بهترین چیزی باشه که قراره ببینی
بعضی وقتا میخوای یه جوری باشی که چیزی برای دیدن نباشه
خدای من، این عالیه
اما در آخر روز این یه موقعیت بزرگه؟
بعضی وقتا این قصه گویی که همه چیز رو پیش میبره
فقط یه کار غیر ممکن انجام بده
که برای تحت تاثیر دادن بقیه کافی باشه
و حالا باید نیروی محرک
یه چیزی باشه که بیشتر به داستان نزدیکه
و اون بخش هایی از داستان که واقعا بهشون اهمیت میدی
چون این خودش یه ترفند جادوییه
مردم یا میدونن چطور انجام شده یا حداقل وانمود میکنن میدونن
ما به انسان‌ها اهمیت میدیم
ما فکر میکنیم عاشق تمام این فناوری دیجیتال و افکت های تصویری هستیم
و جالبه اما در آخر
باید یه انسان دیگه رو ببینی
ما میخواستیم محیط بیشتری رو وارد صحنه کنیم
تا بازیگرا بتونن واقعا بازی کنن و دوربین میتونست اونا رو ببینه
و ماندالوریان واقعا فرصت خوبی بود
وقتی میخواستم در مورد این ایده‌ها حرف بزنیم
و این رو تو مقیاس بزرگتری بسازیم
تکنولوژی بود با استفاده از سخت افزارهای جدید
کارت‌های سریع ویدیو برای بازی واقعا روی مانتیور خوب بودن
و تکنولوژی تصویربرداری و داده‌های موقعیتی روی دوربین
ما چیزی که بهش میگفتیم ولوم رو ساختیم
چون بهش میگن ضبط صدا
اینطوری نبود که بسازیم ما فقط اصلاح میکردیم
و ایده‌ اولیه این بود که چی میشه اگه بهترین اسکرین رو داشته باشی
که 360 درجه اطرافت رو احاطه کرده باشه
و تو بتونی هر محیط دیجیتالی رو روی اون دیوارها بسازی
هزاران تیکه کوچیکه که بدون هیچ درزی روی دیواره
و واقعا یه جورایی فوق العاده‌ست
نمیتونی بگی که صفحه نمایش جدا هستن
به چشم شما و دوربین فقط یه صفحه‌ یه دسته
از یه سیستم که بلو اسکرین انجام میده
یا از سیستم کامپوزیت پرده سبز با هر سیستمی
که هرچی که بخوای رو میتونی در برنامه ببینی
میتونی هر جایی در دنیا باشی
پس اگه میخوای یه روز روی یخ باشی و میخوای روز بعدش تو کویر باشی
میتونی با یه کلیک لوکیشن رو عوض کنی
این درایوینگ ولومه
ترفند واقعی که ما
وقتی که دوربین حرکت میکنه، انجام میدیم
یه سری دوربین کوچیک هست و یه سری ولوم که حرکت میکنن
اونا به جایی که فیلم هست توجه میکنن
و بعد تصویر رو اصلاح میکنن
طوری چشم انگیز داخل فیلم درست به نظر بیاد
همه چیز کاملا عالی شده مغزت باور نمیکنه که واقعیه
ممکنه نصف بیشتر صحنه وسایل غیر واقعی باشه
که از راه دور به صورت دیجیتالی خاموش میشه
و وقتی از دوربین نگاه میکنی
به نظر کاملا واقعی میاد
فیلمبردارها دوستش داشتن چون میتونن هر تصویری که میخوان رو بسازن
به عنوان یه هنرمند بهش اعتماد نداشتی
یادمه یه نفر به استودیو اومد
و گفت، فکر میکردم یه صحنه میسازی
فکر میکردم قبلا نمایشگرها رو نصب کردیم
ما همه پول رو سرمایه گذاری کردیم
و من اینطوری بودم گفتم این فقط یه میزه
اون فقط یه میز و چند تا جعبه ست
اون نفهمید که داشتیم از ولوم استفاده میکردیم
تماما پیش‌بینی شده بود
اولین روزی که برای مصاحبه رفتم در واقع برای ماندالوریان بود
حتی نمیدونستم برای چی دارم به جلسه میرم
و بعد جان وارد شد
و من شوکه شده بودم هیچکس قبلا به من نگفته بود
و در عرض پنج دقیقه به هدست وی آر رفتم
به یکی از صحنه فیلمبرداری ماندالورین رفتم
به یکی از نمونه‌های اولیه
جان بعدا به من گفت اون هم متوجه شد که
من چقدر سریع با محیط سازگار شدم چقدر اهل تکنولوژی بودم
واقعا برای من راحت بود
چون به اندازه کافی پلی استیشن بازی کرده بودم
این کنترل کننده‌ها خیلی شبیه بودن برای همین زود فهمیدم
ماندالورین واقعا برای من پروژه متفاوتی بود
چون مثل برنامه تلویزونی بود که قبلا هیچ وقت کار نکرده بودم
ما از اول تا آخر خیلی نزدیک با تیم ای ال ام کار میکردیم
از نحوه‌ قرار دادن چیزها و نحوه‌ ساختن سازه‌ها
پس یه جورایی همکاری شکل گرفت که قبلا ندیده بودم
چون ماهیت فناوری اون
به آدم‌هایی بستگی داشت که همدیگه رو میشناختن
انگار، باید یه کاری انجام میدادی مثل دکور کردن یه چیزی
اما بعد باید عکسبرداری انجام میشد
چون در ولوم اتفاق می افتاد
تو هم عناصر عملی و هم جلوه‌های ویژه رو داری
چیزی که در مورد ولوم دوست دارم
و کاری که ما در ماندالوریان انجام میدیم
ساختن تصاویریه که ما معمولا نمیبینیم
تا ماه بعد از فیلمبرداری
و به اول پروژه برمیگشتیم
خیلی خب، سریع و خوب از همه طرف
!و دوباره از اول
با بازیگرهایی که توسط کارگردان راهنمایی شدن
با یه چیزی کاملا میتونی با تجربه متوجه بشی
فکر میکنم ما به فیلمسازی واقعی برمیگشتیم
وقتی که تمام بخش‌ها رو یه چیزی کار میکردن
که تو دوربین داشتی
و متخصص‌ها رو برمیگردونی برای فیلمبرداری
و یه نتیجه‌ فوق العاده به‌دست میاری
تو فرصت داری چون هرچیزی که میخوای رو داری
چون ما باید تصمیم میگرفتیم
و از تکنولوژی و جلوه های ویژه استفاده میکردیم
به عنوان بخشی از عکاسی اصلی
این روند کار رو عوض میکرد و هنوز باید عاقلانه تصمیم میگرفتی
و من واقعا فکر میکردم به نتیجه‌ بهتری میرسیم
در ساختمان مدل و عکاسی
یه سری اتفاق های تصادفی می افته و نمیتونی اونا رو ضبط کنی
نمیتونی بسازیش
اما حالا وقتی که این دوتا رو ترکیب میکنی میتونی از هر دو دنیا یه چیز بهتری بسازی
در خیلی از برنامه‌هامون ما میگیم
ما میتونیم این رو سنتی انجام بدیم؟ میتونیم واقعا مدل شاپ داشته باشیم؟
میتونیم مدل بسازیم و ازش عکس بگیریم؟
و همیشه به عقب فرستاده میشیم
تفاوت ماندالوریان چیزی بود که جان عاشقش بود
جان میخواست یه مدل عملی بسازه
برای سریال ماندالورین
من این تماس رو سالی یه بار میگیرم
و این چیزها همیشه عالی به نظر میاد اما هیچ وقت اتفاق نمی افته
و بعد یه دفعه واقعا اتفاق افتاد
اون یه پرینت سه بعدی گرفت
که مثل دسک کارت‌ها بودن حدود پنجاه تیکه کوچیک
کنار هم گذاشتنشون
این یه مدل دو فوتی ساخت و باحال بود
و جان نول یه سیستم کنترل موشن ساخت
بعدش میدونستم میشنیدم که جان نول یه ریگ میسازه
ما نخواسته بودیم ریگ بسازه این بخشی از زمین نبود
برنامه این بود که چطور فیلمبرداری کنیم؟
اون یه جوری انجامش داد انگار کلاب ای وی بود
تو زیرزمین ای ال ام، در ال دی ای سی و داست چیز میز میساخت
و بعد میدونستی که همه می‌اومدن و میدیدن چیه
میدونی چون مثل تام سایر بود که فنس‌ها رو رنگ میکرد
پس ساختن ماندالورین همچین حسی داشت
که ما داشتیم گذشته رو به ارث میبریم، همچین حسی
و اون صحنه باشکوه بود
این چیزیه که من بیشتر از همه چی در جورج لوکاس تحسین میکنم
اما کل نسل فیلمسازی با یه پلک زدن گذشت
و چشم ما به آینده و اخترعات بود
جان فاورو، من و دیو فیلونی
از زمانی که شروع به حرف زدن درباره‌اش کردیم
درباره‌ ساخت ولوم فقط درباره‌ جورج حرف میزدیم
چون اون خیلی از کارایی که ما میکنیم رو قبلا پیش بینی کرده بود
ما 25 سال سعی کردیم این صحنه رو در سانفرانسیسکو بسازیم
می دونم، پس اینجاییم
و هرگز اونو نساختیم
اولین کاری که اون کرد وقتی وارد شد و گفت
هی داشتم سعی میکردم به بقیه بگم باید این کار رو بکنیم
کاملا جورج بود
چون خیلی هیجان زده بود که میدبد واقعا انجام شده
که به طرزی که تو ذهنش تجسم کرده بود انجام شده بود
و هر چیزی که فیلم‌سازی دیجیتال رو پیش میبرد
خیلی براش عزیز بود
روی یکی، که اولین آزمایشی بود
مجموعه ای شبیه به این بود
چیزی که اون میتونست با پول زیادی به‌دست بیاره
ما میتونستیم با بودجه‌ تلویزیون انجام بدیم
چون از طریق نوآوری تلویزیون به ما داده شده بود
از زمانی که اون شروع به انجام دادنش کرده بود
باید یک مجموعه داشته باشیم
که می شد
طول سه چهارم مایل
و بر فراز آن پرواز کنیم و تمام کارهایی که انجام دادیم رو انجام بدم
پس وقتی که وارد شد یه جورایی راحت شده بود
چون بالاخره چیزی که تو سرش بود رو میتونست ببینه
چیزی که در مورد این صنعت دوست دارم
اینکه ما همیشه یه کار جدید میکنیم
همیشه باید ریسک پذیر باشی
باید به خطر تمایل داشته باشی
نباید از اینکه یه چیز جدید امتحان کنی بترسی
و یه اشتیاق خاصی هست که
ما رو تو صنعت نگه میداره
این چیزی که در مورد ای ال ام همیشه توجه من رو جلب میکنه
اینه که مغز همیشه در حال فکر کردنه
صنعت نور و جادو
سه کلید اصلی
فیلم، موفقیت فیلم
و جورج مرکز این سه کلمه‌ست
در این صنعت کارها باید به روز انجام بشه
باید کارها عمل‌گرا و با ارزش انجام بشه
و نور، البته که ما مثل یه نور میتابیم
و این فقط نور روی صفحه نیست
نور به زندگی هامونه
و جادوی نوآوری
که در شرکت هم از نظر هنری و چه علمی
این در فرهنگ ما جا افتاده و تا مدت‌ها باقی می مونه
این شرکت جلوه‌های ویژه ای که نیست قدمت به این بالایی داشته باشه
پس اونا همیشه باید با گذشته در ارتباط باشن
این افراد در حال راه اندازی یه مغازه در انباری هستن
انگار همون چیزهایی بود که
کنار هم قرار گرفتن تا من رو در این موقعیت قرار بدن
هیچ وقت نمیتونه تکرار بشه
خیلی تغییرات به وجود اومده
اما در اصل چون جورج میخواست این اتفاقات افتاد
اون میدونست یه مشکلی داره نمیدونست چطور حلش کنه
اما میدونست اگه از این فرد و اون فرد و اون یکی استفاده کنه
و کنار هم قرارشون بده ممکنه به راه حل برسه
کل فرایند مثل کار تو سیرک بود
میدونید این کاری بود که میخواستم انجام بدم
اهمیت نمیدادم زیر فیل ها رو جمع کنم
یا هر کاری، فقط میخواستم اونجا باشم
اونجا یه چیزی بود آدم‌ها و جادویی که میدونستی
یه جور منبع که جایی که ما ازش اومدیم و چرا اونجا هستیم
و استعداد و ترکیب هنر و تکنولوژی
بدون در کنار همچین گروه با استعدادی
براشون غذا بردن وسیله‌ها رو ازشون گرفتن، همه اینا
واقعا فکر میکردم تو یه تیم شورش اصلی ام
که جورج کنار هم آورده
که باعث میشد فکر کنی فکر کن اون ممکنه
و هنوز زنده‌ست
ایده هنوز عملی نشده بود انجام میشه، ولی به این معنی نیست که تموم شده
این ای ال ام رو تبدیل به چیزی که هست، میکنه من باور دارم همه حسش میکنیم
که همه میتونیم هر کاری کنیم
نمیدونم مجموعه ای دیگه ای وجود داره که همچین اعتقادی داشته باشه
کار کردن با ای ال ام مثل کار کردن با مارلون براندو
یا قبل‌تر از براندوست اما تو قراره بهترینت رو انجام بدی
میتونی باهاشون کار کنی میتونی همکاری کنی
اما اونا مارلون براندو هستن
ای ال ام پر از افراد نابغه ست
و اونا پیشرفت میکنن
یکی از چیزهایی که در مورد کار کردن اونجا دوست داشتم
این بود که کل استودیو پر از افراد با استعداد بود
افراد با استعدادتر و با تجربه‌تر از من
که میتونستم ازشون الهام بگیرم
یه روز در صحنه نبود که
من چیزی یاد نگرفته باشم
ای ال ام، میدونید بیشتر از کار یه مدرسه بود
من هیچ وقت از ای ال ام فارغ التحصیل نشدم و هیچ وقت ترکش نمیکنم
من این تصمیم رو گرفتم
این یه زمین بازی بود
و من هر روز منتظر این بودم که برم سرکار
جای مورد علاقه من برای کشف کردن
بهترین حس تو دنیا
من میرفتم به کاری میرفتم که الهام بخش من بود و باعث پیشرفتم میشد
فکر میکنم این جادوی ای ال ام باشه
این ذات همه‌ آدم‌هاییه که دیدمشون
همیشه خودشون رو نشون میدن و میگن ما داریم این فکر رو میکنیم
تو چی فکر میکنی؟ فکر میکنیم میتونیم این کار رو بکنیم
بیا حرف بزنیم
و این برمیگرده به گروه اصلی
و این غیر قابل ‌پیش‌بینیه افراد باهوش
در طول زندگیت روی فیلم های زیادی کار میکنی
میدونی که خوش شانسی که روی دو تا یا سه تا کار کنی که
که در بین مردم موفق باشه
اما چیزی که با خانواده‌ای که ساختی پیش میبری
بتونی در طول عمرت تجربه کنی
این لذت واقعی بود
نمیتونم فکر کنم چی میشد اگه اوضاع متفاوت‌تر پیش میرفت
هنوز نمیفهمم یه جورایی رویای عجیبیه
من برمیگردم بهش و میگم
من نمیتونستم اینطوری باشم چون خیلی فوق العاده‌ست
ما رو چند از بهترین فیلم‌ها کار کردم که مردم هنوز درباره‌اش حرف میزنن
این اصلا برای من منطقی نیست
هنوز شگفت زده که ابن قدر خوب پیش رفته
چند تا آدم فوق‌العاده اینجا هستن و هنوز دوست هستیم
من بعد از چهل سال باهاشون دوست هستم
این فوق العاده بوده
دخترم میاد پیشم و میگه
‫«بابا من یه مشکلی دارم ‫که میخوام درباره اش حرف بزنم»
هر روز بعد از ناهار میره تو اتاقش و در رو قفل میکنه
و کلی حیوون پلاستیکی داره که
یه هر حیوون سناریوری متفاوتی داره
درست مثل کاری که من در افراد ارتشی و دایناسورهای پلاستیکی میکردم
اون گفت
مشکل من اینه که دارم خیلی پیر میشم برای بازی کردن با عروسک ها
و این من رو غمگین میکنه
و من گفتم: مایا اگه فیلم‌ساز بشی
هیچ وقت مجبور نیستی بزرگ بشی
و من یه دوربین اچ ای ایت گرفتم رفتیم تو حیاط تا شروع کنیم